Oftest i litteraturundervisning, men noen ganger på russisk finnes de ...
Hva er porselen? Hva er sammensetningen?
- Porselen er den edleste og mest perfekte typen keramikk. Det skiller seg fra alle andre arter i en rekke spesielle egenskaper, for eksempel ved at massen er helt hvit ikke bare på overflaten, men også i bruddet. Gjennomsiktighet er også karakteristisk i de tynneste delene av skjæret. Porselen består av en blanding av forskjellige typer leire og gjennomsiktig glasur som dekker skjæret. Hvis den tofyrte porselensmassen blir stående uten glasur, slik det var vanlig i noen porselensfabrikker innen produksjon av liten plast, medaljonger, sjeldnere retter, dannes en spesiell type porselen - kjeks.
Avhengig av sammensetningen av porselensmassen og glasuren, skiller man hard og myk porselen ut.Hardt porselen preges av styrke, sterk motstand mot temperaturer og syrer, ugjennomtrengelighet, gjennomsiktighet, konkylignende brudd og til slutt klar bjellelyd. I Europa ble den oppfunnet i 1708 i Meissen av Johann Friedrich Bötger. En fremtredende representant for hardt porselen er for tiden det tyske selskapet SELTMANN.
Myk porselen, i sammenligning med hard porselen, er mer gjennomsiktig, den hvite fargen er mykere, noen ganger har den en nesten kremaktig nyanse. Til å begynne med var europeisk porselen, i de fleste tilfeller, mykt, som eksemplifisert av de vakre og høyt verdsatte bitene av gamle Sevres. Det ble oppfunnet på 1500-tallet i Firenze (Medici-porselen).
Benporselen er et kjent kompromiss mellom hard og myk porselen. Sammensetningen ble oppdaget i England, og produksjonen begynte der rundt 1750. Den er tøffere og hardere enn myk porselen og er mindre gjennomtrengelig, men den har en ganske myk glasur. Fargen er ikke så hvit som for hard porselen, men renere enn for myk porselen. For første gang ble benkina brukt i 1748 i Bau av Thomas Fry.
I henhold til britiske kvalitetsstandarder kalles porselen Bone China hvis innholdet av benaske i det overstiger 35%. Porselen NARUMI / Bone China / inneholder 47% (!) Av benaske, som gir hvithet, styrke og finhet. - Farfo # 769; p (tyrkisk farfur, fagfur, fra persisk fegfur) er en type keramikk som er ugjennomtrengelig for vann og gass. Gjennomsiktig i et tynt lag. Når det treffes lett med en trepinne, sendes en karakteristisk høy lyd. Avhengig av produktets form og tykkelse, kan tonen være annerledes
Eiendommer
Porselen oppnås vanligvis ved høytemperaturfyring av en fin blanding av kaolin, kvarts, feltspat og plastleire (slikt porselen kalles feltspat). Begrepet porselen i engelsk litteratur blir ofte brukt på teknisk keramikk: zirkon, leire, litium, bor og annet porselen, som gjenspeiler den høye tettheten til det tilsvarende spesielle keramiske materialet.
Hard porselen (engelsk) russisk , som inneholder 4766% kaolin, 25% kvarts og 25% feltspat, rikere på kaolin (leire) og fattigere i flukser. For å oppnå nødvendig gjennomsiktighet og tetthet krever det en høyere avfyringstemperatur (fra 1400 C til 1460 C).
Myk porselenMykt porselen (engelsk) russisk mer variert i kjemisk sammensetning og består av 2540% kaolin, 45% kvarts og 30% feltspat. Avfyringstemperaturen overstiger ikke 13001350 C. Myk porselen brukes hovedsakelig til produksjon av kunstprodukter, og hardt porselen brukes vanligvis i teknologi (elektriske isolatorer) og til daglig bruk (oppvask).
Én type mykt porselen er bone porselen (eng.) Rus. , som inneholder opptil 50% benaske, samt kaolin, kvarts osv., og som preges av sin spesielle hvithet, tynnhet og gjennomsiktighet.
Porselen er vanligvis glassert. Hvitt, matt, ikke-glassert porselen kalles kjeks. I klassisismens tid ble kjeks brukt som innlegg i møbelprodukter
http://www.topauthor.ru/CHto_takoe_farfor_58e9.html (Fjern mellomrom) - porselen er den høyeste karakteren av hvit leire
- Farfo # 769; p er en slags keramikk som er ugjennomtrengelig for vann og gass. Gjennomsiktig i et tynt lag. Når det treffes lett med en trepinne, sendes en karakteristisk høy lyd. Avhengig av produktets form og tykkelse, kan tonen være annerledes.
Porselen skiller seg også ut avhengig av sammensetningen av porselenmassen til myk og hard. Mykt porselen skiller seg ikke fra hardt porselen, ikke i hardhet, men ved at det ved avfyring av mykt porselen dannes mer væskefase enn ved avfyring av hardt porselen, og det er derfor en høyere risiko for deformasjon av arbeidsemnet under avfyringen.
Hardt porselen - det inneholder 4766% kaolin, 25% kvarts og 25% feltspat, rikere på kaolin (leire) og dårligere flukser. For å oppnå den nødvendige gjennomsiktighet og tetthet, krever det en høyere avfyringstemperatur (fra 1400 C til 1460 C).
Mykt porselen er mer mangfoldig i kjemisk sammensetning og består av 2540% kaolin, 45% kvarts og 30% feltspat. Avfyringstemperaturen overstiger ikke 13001350 C. Myk porselen brukes hovedsakelig til produksjon av kunstprodukter, og hardt porselen brukes vanligvis i teknologi (elektriske isolatorer) og til daglig bruk (oppvask).
Porselen ble først skaffet i Kina i 620. Metoden for fremstilling ble holdt hemmelig i lang tid, og først i 1708 klarte de saksiske eksperimentene Chirngauz og Bttger å skaffe seg europeisk porselen.
Forsøk på å avdekke hemmeligheten til orientalsk porselen fortsatte i nesten to århundrer i Italia, Frankrike og England. Resultatet var imidlertid materialer nærmere glass.
Johann Friedrich Bttger (1682-1719) startet eksperimenter med porselen, noe som i 1707/1708 førte til opprettelsen av porselen (rød porselen) fint keramikk, jaspisporselen.
Imidlertid måtte det virkelige porselenet fremdeles oppdages. Fremstillingsprosessen til porselen er nøye dokumentert i reisebeskrivelsene til misjonærer og kjøpmenn, men de teknologiske prosessene som ble brukt, kunne ikke utledes fra disse regnskapene. Kjente er for eksempel notatene til jesuittpresten Francois Xavier dAntrecol, som inneholder hemmeligheten bak teknologien for produksjon av kinesisk porselen, laget av ham i 1712, men ble kjent for allmennheten først i 1735.
Det antas at eksperimentene med å lage hvitt porselen fulgte med eksperimentene med å lage roder porselen, siden bare to år senere, i 1709 eller 1710, var det hvite porselen mer eller mindre klart for produksjon.
I slutten av desember 1707 fant en vellykket prøveskyting av hvitt porselen sted. De første laboratorienotatene om brukbare porselenblandinger dateres tilbake til 15. januar 1708. 24. april 1708 ble det gitt ordre om å opprette en porselenfabrikk i Dresden. De første porselenprøvene som ble avfyrt i juli 1708, ble ikke glasert. I mars 1709 hadde Bttger løst dette problemet, men det var først i 1710 at han presenterte de glaserte porselenprøvene for kongen.
I påskemessen i Leipzig i 1710 ble det presentert salgbar jaspisporsel, samt prøver av glassert og uglasert hvitt porselen.
Tirsdag 3. mai 2011 13:10 + til sitatblokken
Farfor (tyrkisk farfur, fagfur, fra persisk fegfur) er den mest edle keramikken. Porselen er et hvitt, slitesterkt servise preget av sin fantastiske letthet og gjennomsiktighet. Du kan skille porselenfat fra andre typer keramikk ved den klare, langvarige ringen som den avgir ved støt.
Varianter og produksjonsteknologi
Hovedsakelig er porselen laget av kaolin, leire, kvarts og feltspat. Litt terminologi:
Fluff i keramiske masser spiller de rollen som magre tilsetningsstoffer. Under avfyring bidrar fløytene til dannelsen av en lavtsmeltende smelte, reduserer avfyringstemperaturen til produkter og øker tettheten til skjæret. Feltspat, pegmatitt, nefelin syenitt, perlit, kritt, dolomitt, talkum og andre materialer brukes som væsker i massene av fine keramiske produkter. Handlingen av smoothers i massen er ikke den samme.
Feltspat er en universell strøm innen fin keramisk teknologi og glasurproduksjon. Jordskorpen består av mer enn 50% feltspatestein, men avleiringen av feltspat som er egnet for keramikkindustrien er svært begrenset og for det meste utarmet. De er aluminosilikater av jord- og jordalkalimetaller. Pegmatitter, granitter, perlitter kan også brukes i produksjonen.
Kaolin - hvit leire, som dannes under forvitring av feltspat. Den inneholder kullminittmineralet, og er mye brukt i industrien.
Kvarts - En annen av de vanligste mineralene i jordskorpen, det bergformende mineral av de mest magmatiske og metamorfe bergarter. Det er en del av andre mineraler i form av blandinger og silikater. Totalt er massefraksjonen av kvarts i jordskorpen mer enn 60%.
Vanligvis utføres to porselenskyting: den første for "skrap", den andre for "vannet". Den første avfyringen for "skrap" tar sikte på å sintre produktet og gi det en viss porøsitet og styrke, tilstrekkelig for glass med en vandig suspensjon. Den andre avfyringen er nødvendig for å smelte glasset på overflaten av produktet og for dets interaksjon med materialet i skjæret.
For å forbedre støpeegenskapene til råvarer, brukte porselensmassen det berømte kinesiske porselenet "eggeskall", dvs. produkter med veldig tynne vegger, holdt lukket i bakken i 100 år I dag kan leire utsettes for flyging, spesielt hvis det er lite plastisk. For å gjøre dette legges den utgravde leiren i form av små biter ut på bakken i senger som periodevis vannes med vann og måkes. I denne tilstanden blir leire utsatt for vann, sol, frost i flere år og forbedrer dens egenskaper betydelig. For fremstilling av fint keramikkarbeid blir leire fuktet i vann fra urenheter, de grove fraksjonene skilles fra hverandre, og etter delvis dehydrering råtner de i kjellere i flere måneder.
Nyutfelt bariumsulfat BaSO4 brukes som standard for å vurdere hvite porselen. Hvithet er preget av intensiteten av lysspredning, som blir registrert av et fotometer.
Uttrykket "porselen" i den engelskspråklige litteraturen brukes ofte på teknisk keramikk: zirkon, aluminiumoksyd, litium, boron og annet porselen, som gjenspeiler den høye tettheten til det tilsvarende spesielle keramiske materialet.
Porselen skiller seg også ut avhengig av sammensetningen av porselenmassen til myk og hard. Mykt porselen skiller seg fra hardt porselen ikke i hardhet, men ved at det ved avfyring av mykt porselen dannes mer flytende fase enn ved avfyring av hardt porselen, og det er derfor en høyere risiko for deformasjon av arbeidsstykket under avfyringen.
Fast - med små tilsetninger av fluks (feltspat) og avfyres derfor ved relativt høy temperatur (1380 ... 1460 ° C). Massen av klassisk hardt porselen består av 25% kvarts, 25% feltspat og 50% kaolin og leire.
Myk - med høyt innhold av fluss, avfyrt ved en temperatur på 1200 ... 1280 ° C. I tillegg til feltspat brukes marmor, dolomitt, magnesitt, brent bein eller fosforitt som fluss. Med en økning i innholdet av væsker øker mengden av glassaktig fase, og derfor forbedres gjennomsiktigheten av porselen, men styrken og varmebestandigheten reduseres. Leire gir porselensmassen plastisitet (nødvendig for støping av produkter), men reduserer porselens hvithet. 
Mykt porselen brukes hovedsakelig til produksjon av kunstprodukter, og hardt porselen brukes vanligvis innen teknologi (elektriske isolatorer) og til daglig bruk (oppvask).
Porselensprodukter er svært forskjellige i kjemisk sammensetning, egenskaper og formål. Flere av de mest kjente porselenstypene og deres karakteristiske trekk:
Kjeksporselen - matt, uten glasur. Det er en oppfatning at det kalles kjeks på grunn av dobbel avfyring. Forvalgene "bis" og "bi" betyr to på mange språk. Ved produksjon av porselen utføres fyringen først, som kalles avfyring, og deretter følger glassfyringen. Kjeksporselen fyres også to ganger, men andre gang uten glasur. Foreløpig kan teknologien for produksjon av kjeksporselen ikke omfatte en ny avfyring. I klassisismens tid ble kjeks brukt som innlegg i møbelprodukter.
Benporselen - mykt porselen, som en uunnværlig del er asken til storfeens bein, hovedsakelig bestående av kalsiumfosfat. I dag erstattes det noen ganger av naturlige kalsiumfosfater. Produkter laget av beinporselen er preget av høy hvithet, gjennomsiktighet og dekorativ effekt. Eksperter mener at beinporselen begynte å produseres av I. Spode i 1759 i nærheten av Stoke-on-Tret (England). I vårt land produseres produkter av beinporselen av høy kvalitet av porselenfabrikken oppkalt etter V. M.V. Lomonosov i St. Petersburg.
Friksjonsfritt porselen - godt gjennomsiktig, mykt porselen, produsert i Frankrike siden 1738. Den inneholder 30 ... 50% kaolin, 25 ... 35% kvarts, 25 ... 35% alkalirik glassfritte. Frits er sammensatte tilsetningsstoffer til porselenmassen, som sikrer dannelsen av en glassaktig fase, og som følgelig bestemmer gjennomsiktigheten av porselen. Frittene består av sand, brus, salpeter, gips, bordsalt og knust blyglass. 
Et spesielt sted i klassifiseringen av porselen er kinesisk porselen... Porselenens historie og Kinas historie er uløselig knyttet sammen. I eldgamle tider ble jade hovedsakelig brukt til å lage retter i Kina. Men det var for dyrt materiale. Resultatet av et langt søk fra kinesiske håndverkere for å erstatte jade er porselen, materialet er mer tilgjengelig og lettere å behandle. Jade forble en hellig stein i Kina, og porselen erobret nesten umiddelbart de kinesiske herskerne.
Av alt kinesisk porselen er hvitt spesielt utmerket. Hemmeligheten med dens unike skjørhet og styrke ligger samtidig i råvarene den er laget av. Jiangxi-provinsen var rik på såkalt porselenstein, en stein bestående av kvarts og glimmer. Ved å konvertere alle komponentene til pulver og tilsette kaolin, fikk vi en masse som ble lagret i mange år, slik at den fikk den nødvendige plastisiteten. En spesiell matt glans ble oppnådd ved å påføre glasuren i flere lag, med ulik gjennomsiktighet.
Kinesisk porselen er kjent for sin ekstraordinære tynnhet og vektløshet. Veggene på koppene er så skjøre at de ligner eggeskall. Fikk popularitet hjemme, først i de høyeste kretsene, og deretter blant hele befolkningen, kinesisk keramikk til og med f.Kr. begynte å eksporteres først til India, Japan og Afrika; og bare på 1500-tallet til Europa.
Dekorere
Fargerik innredning.
Porselen er malt på to måter: maling av underglasur og maling av overglasur.
Når underglass maling på porselen males på uglasert porselen. Deretter dekkes porselen med en gjennomsiktig glasur og fyres ved en høy temperatur på opptil 1350 grader.
Palett av farger overglasur maling er rikere, overglasurmaling påføres over glassert lin (en profesjonell betegnelse for umalt hvitt porselen) og deretter avfyrt i en muffelovn ved en temperatur på 780-850 grader.
Under avfyring smelter malingen inn i glasuren, og etterlater et tynt lag med glasur. Malingen etter en god avfyringsglans (bortsett fra spesielle matte malinger som kun brukes til dekorative formål), har ikke noen ruhet og kan i fremtiden bedre motstå de mekaniske og kjemiske effektene av sure matvarer og alkohol.
Profesjonelt overglasurmaling utføres med tannkjøttterpentin og terpentinolje. Maling er gjennomvåt på en palett i en dag eller mer. Så, for arbeid, blir de grundig banket med tilsetning av terpentinolje. Terpentin i krukker skal være tørr, litt fettete og fettete (terpentin går gradvis fra en tilstand til en annen). Oljen skal også være mer flytende og tykkere. For arbeid, ta et stykke fuktet maling, tilsett olje, terpentin - og fortynn til konsistensen av tykk rømme. For penselstrøkmaling, mal litt tykkere med pensel, for fjærmaling - litt tynnere. Underglasurmaling fortynnes med vann, sukker med tilsetning av en liten mengde glyserin.
Blant malingene for maling av porselen skiller gruppen av malinger tilberedt med edle metaller seg ut. De vanligste malingene med gull, platina og sølvmaling (eller argentinsk).
Gullmaling med lav prosentandel av gullinnhold er mer dekorativt, og produktene dekorert med dem bør ikke utsettes for mekanisk belastning (vaskes med skuremidler og i oppvaskmaskinen).
Preget dekor.
Denne typen porseleninnredning er innebygd direkte i materialet til selve gjenstanden ved gravering, perforering eller ved hjelp av lettelse-lignende overskudd. Porselen retter er enten støpt i form sammen med relieffet, eller relieff eller plastdeler av innredningen (blomster, knopper, blader, figurer som håndtak, etc.) blir støpt separat og deretter limt.
Historie
Sammensetningen av hardt porselen ble oppfunnet av kineserne rundt 600-tallet, men denne produksjonshemmeligheten ble holdt under streng hemmelighold. Kinesisk porselen når en høy grad av perfeksjon på 1400- og 1500-tallet, og på 1500-tallet, takket være de portugisiske navigatørene, når et stort antall kinesiske produkter Europa.
Rundt 1500 ble produksjonen av porselen mestret av japanerne. Bekjennelse med japanske produkter i Europa ble tilrettelagt av nederlenderne på 1600- og 1700-tallet, og tok dem med på vei fra havnen i Arita i Hitsen-provinsen. Ved navnet på hovedhavnen der varene ble lastet, ble dette porselenet kalt "imari". En skår av japansk porselen er dårligere enn kinesisk, men innredningen er mye rikere og mer variert. I tillegg til malingen som ble brukt av kineserne, dekorerte japanerne porselen med gull.
Noen ganger ankom Europa siden 1200-tallet, satte europeiske smykker kinesisk porselen i rammer, og sammen med andre dyrebare gjenstander ble de holdt i kirken, klosteret og edle skattkammer.
I andre halvdel av 1400-tallet ble de første forsøkene på å imitere porselen gjort i Italia. I 1575 ble det på oppdrag fra storhertugen av toskanske Francesco I di Medici satt opp en myk porselenfabrikk i de berømte florentinske Boboli-hagene. Det såkalte Medici-porselenet i dets egenskaper okkuperte en mellomposisjon mellom hardt og mykt porselen. Fabrikken drev frem til første kvartal på 1600-tallet. 
I historien om porselenproduksjon er Medici-porselen bare en episode. Andre forsøk fulgte, i England (Dr. Dwight og Francis Place, begge i andre halvdel av 1600-tallet) og Frankrike (Rouen, Saint Cloud). Dette uopphørlige søket ble stimulert av den økte importen av porselen fra Østen fra begynnelsen av 1600-tallet. Frem til begynnelsen av 1700-tallet forble alle forsøk mislykkede - som et resultat ble det oppnådd materialer som svakt lignet porselen og er nærmere glass.
For eksempel gjennomførte Johann Friedrich Böttger (1682-1719) eksperimenter med å lage porselen, som i 1707/1708 førte til opprettelsen av "rothes Porcelain" (rød porselen) - fin keramikk, jaspisporselen.
Imidlertid var det ekte porselen ennå ikke blitt oppdaget. Kjemi som vitenskap i sin moderne forståelse eksisterte ennå ikke. Verken Kina, Japan eller Europa har ennå vært i stand til å bestemme råvarene for produksjon av keramikk når det gjelder kjemisk sammensetning. Det samme gjaldt teknologien som ble brukt. Fremstillingsprosessen til porselen er nøye dokumentert i reisebeskrivelsene til misjonærer og kjøpmenn, men prosessene som ble brukt kunne ikke utledes av disse rapportene. Det er for eksempel notatene til jesuittpresten Francois Xavier d "Antrecola, som inneholder hemmeligheten bak teknologien for produksjon av kinesisk porselen, laget av ham i 1712, men som ble kjent for allmennheten først i 1735.
Brev fra François Xavier d "Entrecola om teknologien for produksjon av kinesisk porselen, 1712, utgitt av Duald i 1735.
Forståelsen av det grunnleggende prinsippet som ligger til grunn for produksjonen av porselen, nemlig behovet for å bake en blanding av forskjellige typer jord - de som er enkle å smelte sammen og de som er vanskeligere å smelte - har oppstått som et resultat av lange systematiske eksperimenter basert på erfaring og kunnskap om geologisk, metallurgisk og "alkymisk-kjemiske" forhold. Det antas at Boettgers eksperimenter med å lage hvitt porselen fulgte med dem i å lage "rothes Porcelain", siden bare to år senere, i 1709 eller 1710, var hvitt porselen mer eller mindre klar for produksjon.
Det skal bemerkes at kinesisk porselen, fra et moderne synspunkt, er mykt porselen, siden det inneholder betydelig mindre kaolin enn hardt europeisk porselen, blir det også avfyrt ved en lavere temperatur og er mindre holdbart.
Eksperter og forskere med forskjellige spesialiteter jobbet sammen med Böttger om å lage europeisk hardt porselen. Europeisk hardt porselen (pate dure) var et helt nytt produkt innen keramikk.
I slutten av desember 1707 ble det gjennomført en vellykket prøveskyting av hvitt porselen. De første laboratorienotatene om brukbare porselenblandinger dateres tilbake til 15. januar 1708. 24. april 1708 ble det gitt ordre om å opprette en porselenfabrikk i Dresden. De første porselenprøvene som ble avfyrt i juli 1708, ble ikke-glaserte. I mars 1709 hadde Böttger løst dette problemet, men det var først i 1710 at han presenterte de glaserte porselenprøvene for kongen.
I påskermessen i Leipzig i 1710 ble det markedsført servise av porselen av jaspis, samt eksempler på glassert og uglasert hvitt porselen.
Historie i Russland.
Forsøk på å organisere produksjonen av porselen eller fajanse i Russland begynte under Peter I, en stor kjenner av det. På instruksjoner fra Peter I prøvde den russiske utenlandsagenten Yuri Kologrivy å finne ut hemmeligheten med porselensproduksjon i Meissen, men mislyktes. Til tross for dette grunnla den russiske kjøpmann Grebenshchikov i 1724 en keramikkfabrikk i Moskva for egen regning, eksperimenter med produksjon av porselen ble utført der, men de fikk ikke riktig utvikling.
Mislykket og tilsynelatende bevist i Russland måte å utvikle vitenskap og kunst på - invitasjon fra utenlandske eksperter.
Det var bare en måte, den vanskeligste og lengste, men pålitelige: å organisere et systematisk vitenskapelig og teknologisk arbeid, som et resultat burde ha ført til utviklingen av en porselensteknologi. Dette krevde en person med betydelig opplæring, med tilstrekkelig teknisk initiativ og oppfinnsomhet. Dette viste seg å være Dmitry Ivanovich Vinogradov, innfødt i byen Suzdal.
I 1736 D.I. Vinogradov med kameratene - M.V. Lomonosov og R. Raiser - på forslag fra St. Petersburg vitenskapsakademi og ved den keiserlige forordningen ble sendt “til de tyske landene for å studere blant annet vitenskap og kunst, spesielt den viktigste kjemi og metallurgi. gruvedrift eller håndskrevet kunst ”.
DI Vinogradov studerte hovedsakelig i Sachsen, hvor det da var “de mest strålende håndskrevne og smelteverkene i hele den tyske staten”, og hvor de dyktigste lærerne og mestrene i denne virksomheten arbeidet på den tiden. Han bodde i utlandet til 1744 og returnerte til Russland med sertifikater og sertifikater for å gi ham tittelen "bergmeister", som på den tiden hadde stor prestisje.
Vinogradov ble møtt med oppgaven med å løse alle problemene knyttet til etableringen av en ny produksjon uavhengig. På grunnlag av de fysiske og kjemiske begrepene porselen, måtte han utvikle sammensetningen av porselenmassen, teknologiske metoder og metoder for å lage massen av ekte porselen. Inkludert - utvikling av glasur, samt oppskrifter og teknologier for produksjon av keramiske malinger i forskjellige farger for maling på porselen.
Mer enn tusen forskjellige eksperimenter ble utført av Vinogradov under hans arbeid på, som det da ble kalt "porselensfabrikken".
I Vinogradovs arbeider med å organisere porselensproduksjon i Russland er hans søken etter en "oppskrift" på porselen av stor interesse. Disse verkene relaterer seg hovedsakelig til 1746-1750, da han strengt søkte etter den optimale sammensetningen av blandingen, forbedret oppskriften, gjennomførte teknologisk forskning om bruk av leire av forskjellige forekomster, endret avfyringsmodus osv. Den tidligste av all informasjonen som ble funnet om sammensetningen av porselensmassen, har datoen 30. januar 1746. Sannsynligvis startet Vinogradov systematisk eksperimentelt arbeid for å finne den optimale sammensetningen av russisk porselen og fortsatte den i 12 år, til han døde, dvs. til august 1758
Siden 1747 begynte Vinogradov å lage prøveprodukter fra sine eksperimentelle masser, som det kan bedømmes ut fra individuelle utstillinger lagret på museer og som bærer hans merke og produksjonsdato (1749 og senere år). I 1752 ble den første fasen av Vinogradovs arbeid med å lage oppskriften for det første russiske porselenet og organisasjonen av den teknologiske prosessen med produksjonen fullført.
Det bør bemerkes at Vinogradov prøvde å kryptere den når det var mulig, da han skrev oppskriften. Han brukte ikke russiske, men brukte italienske, latinske, hebraiske og tyske ord, i tillegg ved å bruke deres forkortelser. Dette skyldes at han fikk spesielle instruksjoner om behovet for å klassifisere arbeidet så mye som mulig.
Vinogradovs suksess med produksjon av porselen på porselensfabrikken på den tiden var allerede så betydelig at 19. mars 1753 dukket det opp en kunngjøring i St. Petersburg Gazette om å godta bestillinger på "pakke snusbokser" fra porselen fra enkeltpersoner.
I tillegg til utviklingen av formuleringen av porselenmasser og studiet av leire av forskjellige avleiringer, utviklet Vinogradov komposisjoner av glasur, teknologiske metoder og instruksjoner for å vaske leire på avleirene, gjennomførte tester av forskjellige typer drivstoff for fyring av porselen, tegnet prosjekter og bygde ovner og smier, oppfant formuleringen av maling for porselen og mange relaterte problemer. Det kan sies at han måtte utvikle hele den teknologiske prosessen med porselensproduksjon selv, og i tillegg samtidig forberede seg på assistenter, etterfølgere og ansatte i forskjellige kvalifikasjoner og profiler.
Som et resultat av "flittig arbeid" (som han selv estimerte sitt arbeid) ble det opprettet et originalt russisk porselen. Fabrikken har oppnådd stor suksess både i kvaliteten på porselen og i mangfoldet av produkter laget av det. Avslutningsvis skal det bemerkes at MV Lomonosov også tok en betydelig rolle i etableringen av originalt porselen i Russland, selv om hans andel i denne virksomheten var uforlignelig mindre enn DI Vinogradova. Som imidlertid ikke hindret keiserplanten i å bli oppkalt etter Lomonosov, og ikke Vinogradov.
Porselensmerking
Merking som en måte å indikere at et produkt tilhører en bestemt produksjon, begynte å bli brukt i Europa kort tid etter at store keramikkfabrikker ble opprettet. Men lenge før ble for eksempel orientalske (japanske og kinesiske) frimerker gjengitt på Delfts fajanse på 1600-tallet. Forresten startet de største europeiske porselenfabrikkene - Meissen og Wien - med de samme merkene.
De originale merkene ble først introdusert i Europa på Meissen-fabrikken i 1723-24. Etter dette begynte andre fabrikker å merke produktene sine. Merker var vanligvis blå underglasur og ble plassert på bunnen av produktet. I lang tid var tilstedeværelsen eller fraværet av et merke etter porselensprodusentens skjønn, og først i siste tredjedel av 1700-tallet i de viktigste produksjonslandene (Frankrike, Tyskland, Østerrike) ble merking obligatorisk, og dessuten måtte merkene registreres hos de relevante offentlige tjenestene.
Med økningen i antall porselensprodusenter i Europa og anerkjennelsen av det åpenbare lederskapet, og følgelig den største verdien av produktene fra Sevres, Meissen, Wien og noen andre fabrikker, begynte en slik funksjon av merking, som beskyttelse mot imitasjon og forfalskning, å komme i forgrunnen. For dette formålet, for eksempel på 1800-tallet, introduserte Sèvres, Wien og Berlin praksisen med dobbel markering: ett merke - vanligvis blå underglasur - ble plassert under fremstillingen av produktet, det andre - oftest rødt - under dekorasjonen av overglasur. 
Eksempel på merking av Early Ming Dynasty Porselen
Hvis vi snakker om innholdet i frimerker, kan følgende hovedelementer skilles ut med alt deres mangfold: navnene på fabrikker eller byer (lokaliteter) der de ligger; etternavn, initialer eller monogrammer til eierne eller deres høye lånere; heraldiske motiver - kroner, våpenskjold eller deler av våpenskjold; figurer av dyr, fugler, fisk; blomster eller andre planter; skip, ankere, andre nautiske motiver; slott og forskjellige bygninger; religiøse eller mytologiske motiver; ulike typer emblemer og symboler; geometriske figurer.
Hvis produktet ikke er merket, er det nødvendig å bestemme det ved metoden for utførelse, form, karakter av skjæret, fargen på glasur og stilen på innredningen. Merkeskilt til porselen og steingod er samlet i spesielle referansebøker og kataloger.
P.S. Ifølge historikere dukket ikke porselenskoppen med et håndtak - den vi fyller med duftende te hver dag - for ikke så lenge siden. Denne virkelig viktige hendelsen skjedde rundt 1730 i Wien, da noen oppfinnsomme og driftige porselensmestere kom på ideen om å utstyre den kinesiske gaiwan (skål) med et sidehåndtak, og dette designet ble mer praktisk for europeerne - de hadde tross alt drukket i mange år før. kaffe fra metallkopper med håndtak, og vann, øl eller melk fra krus.
Vi systematiserer porselen i henhold til sammensetningen av råvarer. Alt porselen kan deles inn i tre hovedgrupper - orientalsk porselen, europeisk hardporselen og mykt porselen (semi-porselen).
Hardt porselen, eller rett og slett porselen, er en homogen, hvit, sterkt ringende, hard og vanskelig å smelte, med en ubetydelig tykkelse, en veldig gjennomsiktig masse, i et brudd, fettete, skinnende, concha, finkornet; hardt porselen består hovedsakelig av kaolin og feltspat blandet med kvarts, kalk osv., og er dekket av hard glasur. Tynnere varianter har feltspatglasur, ingen kalk, noe som resulterer i en melkeaktig matt tone. enklere varianter har en helt gjennomsiktig kalkglasur.
Porselen fyret uten glasur er kjent kommersielt under navnet "b and s c w and t a"; men for det meste er porselen glassert, malt og dekket med forgylling over glasur eller under glasur. Fransk produksjon kjennetegnes av enestående fordeler, spesielt i Limoges, hvor hver fabrikk har sin egen spesialitet, der den oppnår uforlignelige resultater. I Tyskland rangerer Meissen først, deretter Berlin, og også Pirkenhammer og Elnbogen i Böhmen.
Vekter for porselen
Porselenprodukter kjennetegnes ved finsliping av de første komponentene i massen, høy avfyringstemperatur, hvithet, gjennomsiktighet, mangel på åpen porøsitet, høy styrke, termisk og kjemisk motstand. Porselensmasser består av fine blandinger av kaolin, kvarts, feltspat og andre aluminosilikater. Den viktigste sjarmen til porselen er hvitheten og gjennomsiktigheten, derfor brukes de reneste keramiske råvarene til fremstilling av porselen. For å øke massenes plastisitet erstattes noen av kaolinen noen ganger med hvit plast ildfast leire eller bentonitt. Avhengig av massesammensetningen og avfyringstemperaturen, er det hardt porselen avfyrt ved en temperatur på 1350-1450 ° C og over, og mykt porselen, hvis avfyringstemperatur er under 1350 ° C. Sammenlignet med mykt, hardt porselen inneholder mer kaolin og mindre feltspat (henholdsvis opptil 36% og opptil 28% feltspat). Mykt porselen er delt inn i feltspat, lavtemperatur (høyfeltspat), frit, bein osv.
Den første avfyringen av hardt porselen utføres til en temperatur på 850-950 ° C. Benporselen er laget av masser som inneholder benaske, kalsiumfosfat, feltspat osv. Det fyres først ved en temperatur på 1230-1250 ° C, deretter ved en glasursmeltetemperatur på 1050-1150 ° C. Frit porselen inneholder lavt smeltende alkaliske fritter smeltet av kvartssand, brus, potash, salpeter, gips og andre materialer. Avfyring av porselen i fritt utføres først ved en høyere temperatur (1200-1300 ° C), og ved en lavere. Porselen med lav temperatur er laget av lavsintrende masser og dekket med en kjedelig hvit zirkoniumglasur. Hovedkomponentene for produksjonen er kaolin, bentonitt, pegmatitt, aluminiumoksyd, dolomitt og andre materialer. Stykket sintres, fyres en gang ved en temperatur på 1160-1180 ° C, vannabsorpsjonen er opptil 0,5%.
Halvporselen er preget av en hvit eller farget tett halvsintret skjær dekket med en gjennomsiktig eller farget glasur. Når det gjelder sammensetning og avfyringstemperatur, inntar den en mellomposisjon mellom porselen og hard feltspat fajanse. Vannabsorpsjon er 5-8%. Avfyringsprodukter ved en temperatur på 1150-1250 ° C. Porselensvarer skal ha en sintret skjær dekket med en fargeløs gjennomsiktig glasur, noen ganger en spesialmalt skjær eller spesielt belagt med farget glasur. Hvitheten av porselen er for tiden regulert av standarden og er 55-68%. Produktene er laget glatte eller med en lettelse, med en glatt eller formet kant, dekorert med keramiske malinger, glass og overglasur, dekaler, lysekroner, preparater av edle metaller osv. Porselensprodukter lages hovedsakelig på to måter: støping og støping ved hjelp av en mal i gipsformer. Produkter laget av bein og fritporselen, på grunn av fravær eller liten mengde plastmaterialer i sammensetningen, lages bare ved støping, noen ganger med lim. Den mekaniske styrken til mykt porselen er halvannen ganger mindre enn hardt porselen.
Hardt porselen, avhengig av formålet, er delt inn i 3 grupper:
1. Husholdning og kunstnerisk (tallerkener, figurer, vaser).
2. Elektroteknisk (isolatorer).
3.Kjemisk porselen (laboratorieglass, etc.).
De mest skadelige urenhetene av porselen er Fe2O3 og TiO2. For å forbedre støpeegenskapene, sammen med kaolin, introduseres høyplastisk ildfast leire og myknere (4-5% bentonitt) i porselensmassen. Feltspat eller pegmatitt brukes som flyt for produksjon av porselen. Noen ganger introduseres i tillegg dolomitt, kalkspar etc. for å forbedre gjennomsiktigheten. For å sikre høy kvalitet på produktene er råmaterialene finmalt, og finheten kontrolleres av en sil på 10 000 hull / cm2. På grunn av det meget lille sintringsintervallet for fritporselen, for å forhindre deformasjoner, blir produkter avfyrt i spesielle leirformer med støtter. Defekte produkter etter avfyring overstiger ofte 50%.
Benporselen Det preges av sin høye hvithet, gjennomsiktighet og dekorative effekt, men slikt porselen deformeres lett under avfyringen. Separate typer bein uglaserte porselen kalles pariana (lite gjennomsiktig materiale med et gulaktig skjær) og carrara (som minner om hvit Carrara marmor). Benporselen brukes til å lage te- og kaffesett, samt kjeksskulpturer. For produksjon av servise brukes ikke dette materialet, siden det er ustabilt for virkningen av syrer og baser.
High Feldspar Porselen ligner hardt porselen og er preget av et lavere leireinnhold og et høyere innhold av kvarts og feltspat. Den produseres i henhold til produksjonsskjemaet for hardt porselen, og temperaturen for den første avfyringen er 950-1000 ° C, og den andre 1250-1300 ° C. Den har lavere mekanisk styrke og varmebestandighet enn porselen, men den har høyere gjennomsiktighet og store dekorative muligheter (lavere temperatur ved vannet avfyring). Den brukes til produksjon av dyre sett, skulpturer osv.
I noen tilfeller kan porselensmasser farges med keramiske pigmenter basert på kobolt, krom, nikkel, etc., avhengig av maksimal fyringstemperatur. Ferdige porselensmasser kan brukes som materiale for fremstilling av dekorative gjenstander med krystallinske og matt glasur, og skyter dem ved en temperatur på 1100-1200T.
Myk porselen omfavner to helt forskjellige varianter, mer eller mindre nærmer seg porselen i farge, gjennomsiktighet og glasur, men veldig følsom for raske temperaturendringer. Før hardt porselen dukket opp i Europa, ble mykt porselen brukt. Kjører du kniv over mykt porselen, sprekker glasuren; på denne måten er det enklest å skille den fra hard porselen, hvis glasur ikke vil lide i et slikt tilfelle.
Fransk mykt porselen består av ikke helt smeltet, glassaktig, finkornet masse, med bly, krystalllignende, kiselaktig glasur. Den smeltbare glasuren, slik at den ser ut som kinesisk porselen, gir tykk skrift og mye mykere toner enn hard porselen. Sammensetningen av engelsk mykt porselen (beinporselen) inkluderer brent bein, fosfatsalter, kaolin osv. Det ligger mellom steinmasse og hardt porselen, ligner hvit alabast og er ekstremt gjennomsiktig. For maling gir det de samme fordelene som fransk og tysk, men er spesielt gunstig for forgylling og pynt med edelstener.
Hovedkomponenten orientalsk og europeisk solid porselen er kaolin (ikke-smeltende porselensleire og feltspat). Det er mer kaolin i europeisk Kina enn i øst-Kina, og det krever en varmere brann når den avfyres. Dette gir det gjennomsiktighet, men i en slik brann blekner alle farger unntatt blått. Derfor må europeisk porselen males over glasur, mens orientalsk porselen tillater bruk av en rekke malinger til maling av glass.
Europeisk halvporselen Den inneholder ikke kaolin og er derfor kun egnet for porselen når det gjelder utseende, og i sammensetningen er det nærmere glasset. Under avfyringen krever det ikke høy temperatur, noe som gjør det mulig å bruke en større mengde maling, som sammen med glasuren gir malingen en spesiell gjennomsiktighet og glans.
Hvis vi prøver å klassifisere produkter laget av bakt leire i rekkefølge etter komplikasjoner av deres produksjonsteknologi, vil vi få følgende skjema: primitiv håndstøping og brannbrenning; keramikk og ovnsfyring; majolica; semi-fajanse; fajanse; porselen. Disse teknologiene dukket opp på forskjellige tidspunkter og i forskjellige land, avhengig av disse viktige funksjonene. I dag eksisterer nesten alle av dem i moderne versjoner, og i en hvilken som helst, selv den mest primitive teknikken, som bruker den mest ukompliserte teknologien, kan en talentfull keramiker oppnå stor suksess. Det russiske språket har lenge og bestemt gått inn i begrepene som betegner produkter laget av leire. Så, som de sier, la oss først behandle vilkårene.
Det mest generelle konseptet, som inkluderer alle produkter og materialer oppnådd ved sintring av leire og deres blandinger med mineraltilsetningsstoffer, samt oksider og andre uorganiske forbindelser, er keramikk. Videre, hvis du observerer kronologien i utviklingen av mennesker av egenskapene og evnene til leire som materiale, er det stuk og keramikk. Jeg tror alle forstår at keramikk er laget på et pottemakerhjul, og stukkaturene er støpt for hånd. Men likevel er det en advarsel. Keramikk er et begrep for gjenstander laget på et pottemakerhjul uten videre bruk av glasur. Du kan også lage fajanse, majolika og til og med porselen ved hjelp av et pottemakerhjul, men vi kaller dem ikke keramikk. Det viktigste kjennetegnet er at steingods og majolika er dekket av glasur. Videre er det veldig vanskelig å trekke linjen og bestemme hvor stor prosentandel du trenger for å dekke keramikken med glasur og maling slik at den blir til majolika.
Noen moderne mestere dekker keramikeren med glasur fra innsiden, og det blir derfor etter deres mening ikke til majolika. Navnet på dette keramikken kommer fra navnet på øya Mallorca, der, under påvirkning av Moriscos fra byen Malaga (Spania), i det 14.-15. Århundre, produksjonen av keramiske produkter fra naturlig fargede leire, fullstendig dekket med en kjedelig tinnglasur og malt, blomstret. Majolica-produksjonen spredte seg til Nord-Italia, med særlig utvikling i nærheten av byene Faenza og Urbino. Jeg tror du gjettet at det var navnet på byen Faenza som ga navnet til neste type keramikk - fajanse. Men her må jeg ta en reservasjon: det er fremdeles ikke helt klart hva som dukket opp tidligere - majolica eller faience - ikke som navn, men som typer keramikk. Faktisk, til nå kalles majolica noen ganger for "enkel fajanse", noe som betyr at fajanse er et mer generelt begrep som inkluderer majolika.
I dag kalles majolica for keramiske produkter laget av naturlig fargede, lavtsmeltende leire, hvis røde skjær er dekket med en kjedelig glasur, med vannabsorpsjon på 10-15 prosent. Faience er navnet på keramiske produkter dekket med gjennomsiktig glasur med en vannabsorpsjon på 9 til 12 prosent. Fargen på fajanse kan være annerledes: hovedsakelig lyse toner til hvite. Sammensetningen av leirmasser kan deles inn i tre grupper: leiraktig gammel fajanse - laget av leire og malt brent flint eller kvarts; kalkholdig eller myk fajanse (typisk middelalder) - laget av leire, fyret flint eller kvarts og marmel eller kritt; feltspat, eller hardt, - av leire, flint eller kvarts og feltspat, først laget på begynnelsen av 1700-tallet i Tyskland.
De eldste lergodsfartøyene dekket med glasur, eller, som det ellers kalles, glasur, ble laget i Egypt. Fra Egypt kom glasskunst til Babylonia og Assyria, og derfra trengte den inn i Persia, hvor den hovedsakelig blomstret innen byggekunst. Ulike litterære kilder har forskjellige meninger om bruk av glasur av grekere og romere. For eksempel den tyske forskeren av faience A.N. Cuba mente at grekerne og romerne kjente teknologien for bruk av glasur, men deres eksklusive kjærlighet til en ren skjær begrenset bruken av dem. Og da den eldgamle kulturen kollapset, gikk glasskunst bort med den for Europa. Men i middelalderen dukker fajanse opp igjen og igjen i øst. På begynnelsen av 1200-tallet overtok araberne som krysset fra Afrika etter syv år med sta kamp den iberiske halvøy. Og nå, sammen med araberne, vises produksjon av steingods i Spania, som vil være prisgitt østlige tradisjoner i lang tid. Etter hvert dukker det opp spansk-maurisk keramikk - en slags bro mellom øst og vest. Så, fra Spania, trengte produksjon av steingods inn i Italia, hvor den på midten av 1500-tallet nådde sitt høydepunkt i den såkalte italienske majolicaen.
I det gamle Russland har glassert keramikk vært kjent siden det 10. århundre. Så på slutten av 1800-tallet, i rike hedenske hauger nær landsbyen Gnezdovo (nær Smolensk), ble fragmenter av to plater og krus av hvit leire, dekket med glasur og dekorert med flerfarget maleri, oppdaget.
Produksjonen av majolika, som gikk fra Italia til andre land i Sentral-Europa, utviklet seg senere til produksjon av steingods med en hvit eller kremfarget hodeskalle dekket med gjennomsiktig blyglasur. Slik oppstod fransk faience, den berømte nederlandske Delfts faience, tysk og engelsk faience. Selv nysgjerrigheter bidro ofte til utviklingen av keramikkproduksjon i Europa. Så på slutten av det 17. - begynnelsen av det 18. århundre undergravde kriger Frankrikes økonomi, og med behov for midler forbød Louis XIV bruken av gull- og sølvfat, noe som førte til en rask utvikling av produksjonen av keramikk, og spesielt fajanse.
På 1600-tallet ble fajanse dekket med gjennomsiktig blyglasur kalt semi-fajanse. Prefikset "semi" inneholdt ikke noe foraktelig eller noe som tyder på dårlig kvalitet, det indikerte bare de tekniske forskjellene mellom denne fajansen og "ekte" fajansen dekket med ugjennomsiktig tinnglasur. De beste resultatene i bruken av gjennomsiktige blyglasurer ble oppnådd i Tyskland av familien Hirsch-Vogel og i Frankrike av Bernard Palissy.
Den såkalte tyrkiske semi-fajansen (XVI-XVII århundrer) tilhører gruppen av myk fajanse, som ble laget av en blanding av rødbrennende leire med kritt. Vanligvis ble denne semi-fajansen engobed eller dekket med tinnglasur og dekorert med tykke pastaer med oker (bolus), noe som ga overflaten av produktet en viss lettelse.
I Europa nådde produksjonen av steingods høyden i England på 1600-tallet, da den engelske keramikeren Josiah Wedgwood (Wedgwood) oppfant leirmasser av høy kvalitet ("krem", "basalt", "jaspis"). Hans mest bemerkelsesverdige arbeid er i Russland. Dette er en middagsservering på 952 stykker bestilt av Catherine II (i England ble den kalt "russisk"). Hvert stykke av denne tjenesten bærer forfatterens personlige stempel - en grønn frosk.
I Russland var 1700-tallet fødselsdagen og den raske utviklingen av produksjon av fajanse. Den første fabrikken vi kjenner ble grunnlagt i Moskva i 1724 av selgeren til den første klan Afanasy Grebenshchikov. I 1752 ble State Faience Factory åpnet i St. Petersburg, og deretter Imperial Faience Factory, hvor Dmitry Vinogradov jobbet. I 1757 begynte fabrikken til Ivan Sukharev, som tidligere hadde vært engasjert i produksjon av maling. I andre halvdel av 1700-tallet, masseproduksjon av mange fabrikker og verksteder nær Moskva Gzhel. I august 1809, i landsbyen Domkino, Tver-provinsen, oppsto en av de mest interessante russiske fajansefabrikkene, som snart tok en ledende plass i den innenlandske keramikkvirksomheten - den fremtidige Konakovsky (Kuznetsovsky) fabrikken. Og i september 1810 A. Ya. Ble eier av denne fajansefabrikken. Auerbach, som fra de aller første dagene gjennomførte en rekke tiltak for å styrke sin virksomhet.
I 1870 ble Auerbach-anlegget solgt til M.S. Kuznetsov - en lys, fargerik personlighet, typisk for kapitalismens periode i Russland. M.S. Kuznetsov la denne virksomheten til fabrikkene han eide i Dulevo, Vladimir-provinsen (grunnlagt i 1832) og i Riga (grunnlagt i 1843). På dette tidspunktet var Kuznetsovs virksomheter allerede merkbare i Russland. Det tidligere Auerbach-anlegget i Tver-provinsen ble en av bedriftene til et omfattende Kuznetsov-selskap, som inkluderte: en keramisk bedrift i landsbyen Budy, Kharkov-provinsen, et Gardner-anlegg i landsbyen Verbilki, Dmitrovsky-distriktet, et anlegg i byen Slavyansk, Chernigov-provinsen, et anlegg i landsbyen Pesochnaya, Yaroslavl-provinsen, fa i landsbyen Pesochnya, Kaluga-provinsen. I 1889 ble "MS Kuznetsovs partnerskap for produksjon av porselen og steingodsprodukter" etablert med et styre i Moskva. I 1918 ble Kuznetsov-fabrikken i Tver-provinsen nasjonalisert ved et dekret fra People's Commissars of RSFSR, sammen med andre store industribedrifter. Men bare på 30-tallet startet fabrikken og unge talentfulle kunstnere I. Frykh-Khar, I. Chaikov, I. Efimov, V. Favorsky, V. Filyanskaya, P. Kozhin, S. Lebedeva, M. Kholodnaya kom hit.
Noen fajansefabrikker, sammen med fajanse, begynte å produsere porselenprodukter fra midten av 1700-tallet. Fajanse skiller seg fra porselen ved at leirmassen inneholder mye mer leire. I "leire" fajanse nådde leireinnholdet 85 prosent, avfyringstemperaturen var 950-960 ° C, en slik fajanse var dekket med farget matt glasur. Denne fajansen var preget av høy porøsitet og lav mekanisk styrke. Den kalkrike fajansen fra middelalderen inneholdt, i tillegg til leire og flint, ytterligere 10-35 prosent kalkstein eller kritt; avfyringstemperaturen nådde 1100-1160 ° C; Skjæret var porøst (19-22% når det gjelder vannabsorpsjon) og lav styrke. Hard, eller feltspat, fajanse har blitt utbredt siden slutten av 1800-tallet. Kritt er delvis eller helt erstattet med feltspat. Hardt lertøy ble avfyrt to ganger: For det første ved en høyere temperatur (1230-1280 ° C) - for å oppnå en skjær av høy kvalitet, og for det andre - ved en lavere temperatur (1050-1150 ° C) - bare for å smelte glasuren.
I motsetning til den europeiske fajansen som ikke er gjennomsiktig i skjæret, hadde persisk fajanse, hvis produksjon gikk gjennom en lang periode med oppgang og velstand (fra det 10. til det 17. århundre), en godt gjennomsiktig skjær. Persisk fajanse ble tilberedt fra en masse rik på kvarts med et lite tilskudd av glasert leire etter avfyring. Varene ble dekket med et tynt lag med hvit engobe og en gjennomsiktig alkalisk glasur med en glans metallisk glans eller en opoka bly-tinn-glasur. Teknologien til lyst keramikk ble først beskrevet i en avhandling fra det 12. århundre av Abu-l-Fazl Khubaysh Tiflisi. Hvis vi snakker om manglene ved fajanse, er det først og fremst nødvendig å si om porøsiteten, som fører til absorpsjon av fuktighet fra luften, noe som fører til en viss hevelse av den (0,016-0,086% av volumet), til bruddet på glasuren og til utseendet på en flake (små sprekker glasur), øker over tid. På alle gamle fajanseprodukter er glasuren dekket med et tseka-rutenett, som er et slags tegn på ektheten til den gamle opprinnelsen til gammel fajanse eller majolika for samlere.
Glasur for steingods brukes smeltbart. Innføring av 3-4 prosent kritt, magnesitt og dolomitt i massen, samt en økning i avfyringstemperaturen med 20-40 ° C, kan eliminere cola. Vanligvis når keramikkprodukter grensene for volumøkning etter to til tre år.
På slutten av denne korte informasjonen om lergods vil jeg gi sammensetningen av lergodsmasser fra noen fabrikker. Barmins anlegg, Moskva, 1876: 3 pund Glukhovskoy leire, 1 pund 20 pund engelsk leire, 6 pund sand, 6 pund kolbe; Konakovskiy-anlegg, midten av 1800-tallet: leire 29 prosent, kaolin 32,5 prosent, kvartsavfall 32,5 prosent, brudd 6 prosent, avfyring ved 1250-1280 ° C. La oss fortsette vårt bekjentskap med typer keramikk. Porselen er den mest sammensatte i sammensetningen, den høyeste temperaturen for avfyring og det vanskeligste materialet for mennesker. De særegne egenskapene til porselen - hvit farge, mangel på porøsitet, gjennomsiktighet, styrke, varmebestandighet og kjemisk motstand - bestemmes både av sammensetningen av råmaterialet og teknologien for bearbeiding. Porselen ble oppfunnet i Kina i løpet av Han-perioden (206 f.Kr. - 221 e.Kr.). Det er følgende perioder i kinesisk porselenproduksjon, oppkalt etter de herskende dynastiene: Tang (618 - 907), Song (960 - 1279), Ming (1367 - 1643), Kang-Hsi (1662-1722), Chieng-Lung (1723 - 1795) ) og nytt - fra 1795. Porselen nådde sin storhetstid i utviklingen av form og dekorasjon i Kang-Hsi-perioden.
Sjelden funnet gunstig sammensetning av "porselenstein" (nan-kan), med store reserver som ligger i nærheten av det opprinnelige stedet for porselenproduksjon (Jindezhen), forenkler sammensetningen og tilberedningen av porselenmasse sterkt med tilsetning av kaolin. Mineralogisk er nan-kan en sandstein av sammensetningen: 75,06 prosent silisiumoksid, 0,05 prosent titanoksid, 16,01 prosent aluminiumoksid, 0,41 prosent jernoksid, 0,28 prosent kalsiumoksid, 0,60 prosent magnesiumoksid, 1,97 prosent natriumoksid, 3,3 prosent kaliumoksid og andre urenheter - 2,2 prosent. Massen ble holdt lukket i bakken i 100 år, noe som gjorde det mulig å oppnå en masse med høye støpeegenskaper fra ikke-plastiske råvarer, som gjorde det mulig å produsere (allerede i Song-perioden) den berømte "porselen av eggeskall", det vil si produkter med veldig tynne vegger. Kinesiske keramikere fra professor Zhou-Zhen skole fant at sliping av en "porselenstein" i en moderne kulkvern ikke gir porselensmassen den plastisitet og sammenheng som oppnås når denne steinen bankes i mørtel og herdes, slik det ble gjort i gamle dager.
Naturligvis provoserte de høye kostnadene for kinesisk porselen importert til Europa i det 15. - 17. århundre (et helt selskap soldater kunne ha blitt solgt for en porselensvase). Dette er Medici mykt porselen, fransk porselen med marly leire og kritt tilsatt glass, réaumur porselen osv. I 1708 ble Meissen alkymist I.F. Betger lyktes i å lage en prototype av europeisk porselen fra kaolin, sand og kritt; men allerede fra 1720 ble krittet erstattet av feltspat, og ekte hardt porselen ble oppnådd. Fabrikken var strengt klassifisert. På 1700-tallet utviklet det seg store fabrikker, og deretter fabrikker i selve Meissen, kjent for sitt "saksiske" porselen.
I Russland ble sammensetningen av porselen uavhengig utviklet i 1744 av D.I. Vinogradov, som etablerte porselenproduksjon ved den keiserlige fabrikken nær St. Petersburg (nå Lomonosov porselensfabrikk). Oppskriften på porselen i Vinogradovs rekord er som følger: "Ta kalsinert kvarts 768 timer, tilberedt leire 384 timer, gerbil, alabast screenet ut 74 timer." I denne massen spiller kvarts rollen som en svekkere, alabast - rollen som fluss, leire - rollen som et bindemiddel av plast. Forberedelsen av leire (en slags hvitbrennende gerbil av Gzhel) besto i eliminering.
Moderne teknologer skiller mellom to hovedtyper porselen - hardt (med en liten mengde flyt), avfyrt med vannet avfyring ved en temperatur på 1380-1460 ° C, og mykt (med økt mengde strøm), avfyrt med vannet avfyring og ved lavere temperaturer, men ikke lavere 1200 ° C Den første, faste avfyringen er den samme - ved 900-1000 ° C. Det er kjent at Bronyar (Sevres porselensfabrikk i Frankrike) testet massene i midten av forrige århundre, og avfyrte dem til og med ved 1500-1550 ° C, og brukte veldig finmalt pegmatitt som en glasur (pegmatitt er en lett grovkornet magmatisk stein, som i fysiske egenskaper ligner på granitt ).
Foruten de to hovedtyper porselen, er det nå kjent mange spesielle typer teknisk porselen og porselenlignende materialer. For eksempel semi-porselen eller lavtemperatur porselen "vitries-chayna", eller engelsk benporselen, som I. Spode (den andre) begynte å produsere i 1759) i området Stoke-on-Trent, hvor de fleste av de engelske porselenfabrikkene for tiden er konsentrert. ... Benporselen har høye dekorative egenskaper, og de avhenger av riktig tilberedning av asken til storfeben, som er en del av porselenet. Forberedelse av bein består av avfetting, damping og avfyring.
- søsken, men ikke tvillinger. Den eldre broren er sterk og sterk - den yngre er tynn og fast. Fajanse er rikelig i kropp og uhøflig i utseende - porselen er delikat i utseende og kjent for sin raffinerte skjønnhet. En av brødrene er mørkaktig av natur, men han elsker å dekorere med flamboyante og lyse farger. En annen - skinner med lys og foretrekker pastellfarger. Samtidig viker begge ikke gull - og ære!
Fajanse og porselen - edel keramikk
Resultatet av et langt utvalg av materialer, som strekker seg over mange århundrer, var identifiseringen av de optimale ingrediensene for produksjon av keramiske produkter av høy kvalitet. Både lergods og porselen er laget hovedsakelig av hvit leire, kvartssand osv. Porselen og fajanseprodukter er oftest dekket med glassaktig glasur.Det er her likhetene ender.
Forskjeller mellom porselen og fajanse
Det er ikke alltid lett å skille lergods fra porselen, men det er en uforanderlig regel: godt porselen skinner gjennom, fajanse - til og med den dyreste - er det ikke!Umalte områder av porselen og steingods skiller seg ikke bare i lysoverføring, men også i farger. Porselen er alltid hvitere enn fajanse! Forskjellen skyldes oppskriften: sammensetningen av fajanse inneholder mer leire som blir mørkere under sintring. Imidlertid er det visse typer fajanse, hvis hvithet kan konkurrere med hvite porselen på grunn av tilsetningsstoffer og.
Servise av steingods er vanligvis tykkere enn kolleger i porselen. Primært fordi styrke på fajanse er lavere enn porselen. Den relative skjørheten til steingods forklares med den mindre "bakte" kvaliteten på skjæret. Tallrike porer som trenger gjennom keramikklaget og utgjør opptil 12% av det keramiske volumet, reduserer gjenstandens motstand mot mekanisk belastning.
Porøsiteten fremmer fukting av den keramiske massen. For å pålitelig isolere lergods fra fuktighet, er glasset på overflaten av produktet laget med et tykkere lag enn porselen. Den fortykkede glasuren glatter ut lettelsen - det er derfor lergods er enkel i form.
Fajanse og porselen i menneskets historie
Fajanse er mye eldre enn porselen. Porselen i seg selv kan betraktes som den mest perfekte typen fajanse: de første komponentene i disse keramiske materialene er de samme, bare proporsjonene er forskjellige.Utseendet til fajanse var det logiske resultatet av forbedringen av primitiv keramikk. Opprinnelig ble leireprodukter brent i ild eller tørket i solen. Deretter ble glasurer oppfunnet som styrket og pyntet husholdningsprodukter.
Keramikk, laget av lett leire og dekket med et lag glasur, ble kjent som fajanse til ære for byen Faenza (provinsen Emilia-Romagna, Italia). Faenza-fabrikker ble kjent i renessansen - men materialer som ligner på moderne fajanse ble produsert i lang tid og overalt, og begynte med det gamle Egypt og det gamle Kina, og endte med de fjerneste områdene av sivilisasjonens spredning.
Oppfinnelsen av porselen, assosiert med funn og utvikling av avleiringer, ansporet veksten av kvaliteten på fajanse. Det er trygt å si at moderne steingods ble født i forsøk på å avdekke hemmeligheten bak porselenoppskrifter. Her er et årsaksparadoks ...
Kunstneriske forskjeller mellom porselen og fajanse
Filosofi lærer: form og innhold henger sammen. Selv ubetydelig - fra lekmannens synspunkt - endrer variasjoner i oppskriften på edel keramikk radikalt utformingen av produkter til lignende formål.Er porselenfat rikere enn fajanse med lettelsesdetaljer? Dette betyr at hun ikke trenger rikelig med fargestoffer. Men de glatte konturene av massiv fajanse er som et grunnet lerret for en maler! Maleri på fajanse har lenge blitt en egen type kunst. Det er sant at de gyldne detaljene til den kunstneriske innredningen - streker, dekorative striper og solid kant - ser like fordelaktig ut på porselen og fajanse.
Fajanse eller porselen: hva er bedre hjemme?
En tynn porselenskopp vil dekorere tebordet og bidra til å skape en festlig atmosfære. Et krus med tykke vegger av keramikk holder teen varm og gir deg muligheten til å føle komforten hjemme.Porselen er dyrt og derfor egnet for produksjon av designer smykker og seremonielle sett. Fajanse er billig å produsere og brukes derfor mye mer enn porselen.
Samtidig er ikke porselen redd for oppvarming og plutselige temperaturendringer. I steingods kan slike tester føre til at glasuren sprekker, etterfulgt av fuktinntrengning i skjæret. Sterk kaffe som helles i en kopp med keramiske glass med glass, vil etterlate uutslettelige merker ...
Fajanse er ikke porselen
Å skille trygt mellom fajanse og porselen er også nyttig fordi begge varianter av edel keramikk er samleobjekter.Fysiske egenskaper:
- porselen er hvitere, fajanse er mørkere;
- porselen er høyere, fajanse er mykere;
- porselen er gjennomsiktig, fajanse er ugjennomsiktig;
- porselen er sterkt, fajanse er skjørt.
- porselen er tett, fajance er porøs;
- smeltet inn i en monolitisk masse, observeres sintrede korn i strukturen til fajanse;
- porselen er dekket med tynn glasur, glasuren av lergods er tykkere og ikke alltid ensartet;
- porselen til servise har en glaserte kant nederst. Lergodsretter er ofte dekket med solid glasur.
- porselenfigurer er vakre med forseggjorte detaljer og forbløffer med subtiliteten av plast. Fajanseartikler er mindre intrikate i form;
- fargespekteret av lergodsprodukter er rikt på farger takket være maling over glasur. Kunstnerisk porselen er vanligvis ikke så flamboyant;
- porselen eldes ikke. Gjennom årene er keramikkprodukter dekket med et nett av små sprekker (craquelure) - noe som ikke i det minste påvirker verdien av antikk fajanse.
- serieproduksjon av porselen er dyrere enn masseservise;
- porselenantikviteter er ikke nødvendigvis dyrere enn sjelden fajanse.
I stedet for en konklusjon
Det er umulig å trekke en klar linje mellom fajanse og porselen. Materialvitenskap kaller begge typer "keramikk", og særegenheter ved produksjonen av noen typer fajanse bringer materialet så nær porselen at visuelle forskjeller blir vanskelig å bestemme.Siden eldgamle tider har menneskeheten brukt steingods til produksjon av tallerkener og kopper. Og i den moderne verden anses keramiske retter som nesten uerstattelige. Selv om stilen på produktene og teknologien til produksjonen deres endres kontinuerlig, forblir selve materialet uendret. Hva er fajanse, og hvilke funksjoner den har - la oss prøve å finne ut av det i denne artikkelen.
Hva er fajanse
Fajanse er et materiale som retter, interiørartikler osv. Er laget av. Det er preget av skjørhet, tetthet og fin porøsitet. Navnet på dette materialet kommer fra den italienske byen Faenza, som var kjent for produksjon av keramikk.
Fajanse brukes hovedsakelig til produksjon av servise, suvenirer og forskjellige keramiske gaver. Figurer av denne typen skiller seg fra porselen i lysstyrke og fargemetning og ser veldig fantastiske ut. Når det gjelder bestikk, er lergodsretter ofte laget i enkel form og ser normale ut. Den er ideell for hverdagsmåltider med enkel borddekking.
Varianter av fajanse
Avhengig av sammensetningen og mengden urenheter, skiller man ut flere typer fajanse:
- Kalkholdig fajanse - unntatt kvarts og hvit leire, inneholder sammensetningen kritt og dolomitt. Takket være disse tilsetningsstoffene blir produktene gjort mye enklere og raskere.
- Mykt steingods - forskjellige væsker tilsettes den tradisjonelle sammensetningen - stoffer som danner smeltbare forbindelser under termisk prosessering.
- Feltspat fajanse - den inneholder en viss mengde (bergformende mineraler).
- Solid fajanse er det mest holdbare materialet. Slike produkter er preget av høye mekaniske egenskaper. Avfyring av hardt lertøy skjer ved veldig høy temperatur.
Fajansens historie
Menneskeheten visste hva fajanse var, til og med 4 tusen år f.Kr. e. Sammensetningen av den første keramikken var litt annerledes enn den som ble produsert i dag. I Mesopotamia og Egypt ble keramiske produkter laget av kvartsstein med blandinger av brus, kalkstein, kobber og jernmalm.
Mye senere dukket fajanse opp i den gamle verden. Først ble den produsert under navnet majolica i noen byer i Italia. Da ble det produsert produkter av høy kvalitet i keramikk i Frankrike, i byen Saint-Porsche.
I Russland fikk fajanse berømmelse på 1700-tallet. Hele fabrikker for produksjon av keramiske produkter arbeidet i Moskva. spredte seg blant befolkningen i raskt tempo og var utrolig populær. Produktene fra forskjellige fabrikker var forskjellige. Så malerne på Grebenshchikov-fabrikken malte retter på rå emalje. Fajansen til Kuznetsov-partnerskapet ble preget av flerfargede glasurbelegg, volumetriske relieffer eller trykte tegninger. Gzhel-fabrikken produserte produkter hovedsakelig i blått, samt med gullmaling.
Konakovsky fajanse
MS Kuznetsov gjorde en stor utvikling i produksjonen av lergods, som kjøpte ut en porselenfabrikk i byen Konakovo i 1870. Han produserte for det meste håndmalte eller trykte lerdetallerkener. Etter omtrent 20 år begynte Kuznetsov å produsere servise av halvfabrikk, porselen og keramikk. Siden midten av 20-tallet. XX århundre begynte planten å tiltrekke seg de beste kunstnerne og mesterne i maleriet for å lage vakre tegninger på retter og opprettelsen av animalistiske skulpturer. Verkene deres var etterspurt, noe som igjen bidro til utvidelsen av produksjonen.
Over tid klarte kunstnerne å skape en viss stil for produktene sine: keramiske gjenstander, organiske i form, lekt med munter, lyst maleri og flytende glasur. Konakovsky faience ble eksportert til mange land. Noen gjenstander har blitt trygt bevart den dag i dag.
Semikarakorsk keramikk
Semikarakorsk fajanse er et lyst kunstnerisk fenomen i Don-landet. Rostov-regionen har laget keramikk siden antikken. Mange arkeologiske funn vitner om eksistensen av håndverkverkverk i Semikarakorsk siden førkristen tid.
Den kunstneriske stilen til Semikarakorsk-fajansen preges av originalt maleri, naturlige motiver og historiske motiver. Mestrene i tegningene deres klarte å formidle all skjønnheten og kraften i landet deres, Don-tradisjonene, kosakkens ånd.
På grunn av det høye nivået av kunstnerisk dyktighet, regnes Semikarakorsk fajanse som et kunstverk over hele verden.
Typer fajanse produkter
I dag brukes fajanse nesten overalt. Dette skyldes ikke bare de lave kostnadene, men også enkelheten ved å produsere slike produkter. Servise er ofte laget av steingods: salatskåler, tallerkener til snacks og andre retter, dype boller, sildeskåler, underlag til brød og bakverk, sausbåter, buljongvaser og terriner, kopper til varm drikke, melkekanne, krus, saltrister og sukkerboller. Ofte i disse dager i butikkene kan du se et stort utvalg av arkitektoniske elementer fra steingods, veggfliser, toalettskåler. Slike interiørartikler vitner ikke bare om eierens gode smak, men også om hans økonomiske velvære.
Hvordan lage lergods
For å skape fajanse brukes to komponenter nødvendigvis: kvarts og ildfast. Prosessen med å lage et keramisk produkt begynner med prosessering av sistnevnte. Så leiremassen avfyres flere ganger ved en temperatur på 1050 ºС, der den skal skifte farge. Deretter påføres farget eller gjennomsiktig glasur ved en temperatur på 950 ºС. På siste trinn er en annen avfyring ferdig. Som et resultat av denne effekten forblir leirmassen porøs og egnet til dekorasjon med tegninger. Hvis lergods blir avfyrt ved lave temperaturer, vil det bedre beholde intense underglasurfarger.
Dermed går materialet gjennom mange trinn i behandlingen til den ferdige fajansen er oppnådd. Et bilde av platefremstillingsprosessen illustrerer subtiliteten i denne prosessen.
Fajanse rørleggerarbeid
Nylig har fajanse rørleggerarbeid blitt stadig mer populært. Produksjonen foregår ved hjelp av en annen teknologi enn produksjon av retter eller figurer. For å skape høy styrke av materialet er produktene dekket med en spesiell glasur. Ved riktig og forsiktig drift kan rørleggerarbeid av lertøy fungere lenge, mens det vil se ut som på kjøpstidspunktet.
Hvordan skille fajanse fra porselen
Mange vet ikke hvordan porselen skiller seg fra steingods, og er ofte forvirret, selv om det er en viss forskjell mellom dem. Lergodsprodukter er preget av lav grad av hvithet, større veggtykkelse og lavere styrke. Ferdige gjenstander har glatte former. Lergods er, i sammenligning med porselen, ikke i stand til å holde seg varm i lang tid. I tillegg tåler disse produktene ikke høye temperaturer. Hvis oppvasken vaskes i varmt vann, kan de sprekke. Derfor er det i mange tilfeller mer praktisk å bruke porselenbestikk.
For å forstå godt hvordan porselen skiller seg fra steingods, kan du sammenligne produkter fra disse materialene. Den første og viktige forskjellen er gjenstandens sonoritet. Du må banke lett på kanten av platen. Porselen vil avgi en lang og tydelig brumming. Samtidig vil fajanse ringe ut med en kjedelig lyd.
Det er også mulig å bestemme fajanse etter dens eksterne funksjoner. Kokekar laget av denne keramikken overfører ikke lys i det hele tatt. Dette skyldes det faktum at produkter fyres ved relativt lav temperatur. En betydelig forskjell er den jevne bunnoverflaten på oppvasken. Noen ganger kan du se små fordypninger som dannet seg under avfyringen. Til sammenligning er bunnen av porselenet alltid grov.
Eiere av lergodsretter bør være mer forsiktige med det og overvåke tilstanden. Når det oppstår sprekker, er det uønsket å bruke slike produkter, siden patogene bakterier trenger inn i porene i fajansen og kan provosere utviklingen av forskjellige sykdommer.
Hvordan ta vare på fajanse
Som ethvert servise, krever lergodsprodukter litt forsiktighet. Tatt i betraktning alle egenskapene til dette materialet, er det veldig viktig å følge driftsreglene for å forlenge fajansens levetid.
Den viktigste regelen er at du kun kan vaske lergods i varmt vann og skylle i kaldt vann. Når varmt vann brukes, dannes det små sprekker på oppvasken og materialets struktur forstyrres.
Det er bedre å ikke bruke vaskemidler, spesielt pulver. For å lette mørkere lergodsretter kan du bruke en løsning av natron eller salt med eddik i forholdet 1: 1. Du bør ta vare på forgylte gjenstander. Faktum er at tegningene utsmykket med fajanse er dekket av glasur. Derfor, etter gjentatt vask, blir de bevart i sin opprinnelige form. Når det gjelder forgyllingen, påføres den over glasuren og slites gradvis av fra vanlig bruk. Derfor skal ikke dekorerte steder gnides sterkt; det er bedre å bruke en myk klut eller svamp. For å fjerne flekker fra leirprodukter kan du bruke en klut dyppet i en liten mengde ammoniakk.
Til tross for fordelene med porselen, fortsetter folk fortsatt å kjøpe steingods. Dette oppfordrer keramikkprodusenter til å lage nye produkter til en rekke formål.
