Батик – это искусство росписи по ткани с использованием резервирующих составов. Слово «batik» малайско-индонезийского происхождения, «titik» в переводе означает «капля». Техника относится к разделу декоративно-прикладного искусства. Для всех его разновидностей характерной особенностью является то, что все выполняется вручную, а краска наносится на ткань с учетом художественного замысла. При нанесении красителя на неподготовленную ткань, он растекается произвольно. И чтобы «ограничить» степень растекаемости, используется резервирующий состав, воск либо механическое ограждение при помощи ниток, жгутов и узлов.

Появление батика

Расписывать по ткани начали практически одновременно с ткачеством. При производстве полотен люди стремились разнообразить и обогатить цветовую гамму. Поэтому вместе с ткацким рисунком появлялись и различные способы ручного нанесения краски на ткань.

pixabay.com

Распространение батика

Родиной техники принято считать Юго-Восточную Азию, а само искусство батика существует уже более 2000 лет. Узелковый батик – самая простая из техник, часто встречается у разных народов по всему миру. В Японии подобный способ окрашивания ткани носит название «сибори» или «шибори». Его появление датируют 6-8 веками. В Западной Африке также существуют древние традиции по окрашиванию тканей в узелковой технике, их примеры можно встретить в Гамбии, Гвинее, Конго, Сенегале, Камеруне. Популярна узелковая техника и в Индии, где она носит название «бандхани. Примеры использования горячего батика встречаются у народов древней Армении, Ирана и Азербайджана. Одним из крупнейших центров его развития считается Индонезия, остров Ява.

pixabay.com

Индонезийский батик

Изначально этот способ применяли исключительно для хлопковой ткани. Перед росписью ее подвергали обработке в несколько этапов, включающих в себя вымачивание, отбеливание и кипячение. Это придавало материалу однородность и необходимую плотность.

Первые красители

Применялись красители только природного происхождения. Цветовая гамма не отличалась разнообразием. В основном это были теплые коричневые оттенки от цвета слоновой кости до темно-коричневого. Коричневый пигмент добывался из коры дуба и грецкого ореха. Красный – из корня марены, из кермеса и кошенили. Желтый и зеленый цвет давали различные виды лишайников. Одним из самых дорогих растительных красителей считался индиго, сырьем для которого служили индигоноска красильная, вайда и индиго китайский.

Процесс создания батика в Индонезии

Сама роспись была процессом трудоемким, яванские мастера могли потратить на изготовление одного наряда до нескольких месяцев. Сперва на ткань наносился горячий воск, а затем ее погружали в чан с краской и высушивали. Для каждого цвета цикл окрашивания повторяли. Начинали с самого светлого оттенка и переходили к более темным. В целом задействовали не более десяти цветов.

Батик в Европе

В Европе техника батика распространилась в начале 17 века благодаря голландским мореплавателям. В тот период появилось большое количество мастерских по росписи ткани, где для увеличения производительности труда применялись штампы. Был изобретен состав гутта, благодаря которому появилась техника «холодного батика».

В 19 веке начали появляться синтетические красители – особенно активно их использовали в технике батика. Однако развитие мануфактурной промышленности привело к резкому сокращению изделий ручного труда. Батиком продолжали заниматься только художники, и он закрепился как вид декоративно-прикладного искусства.

pixabay.com

Современный батик

В настоящее время в технике батика работают мастера во всем мире.

Основные техники

• Горячий батик.
• Холодный батик.
• Узелковый батик.
• Свободная роспись.

Этапы росписи

Все техники, само собой, имеют свои отличительные особенности. И все же можно выделить схожие этапы росписи ткани.

• Подготовка ткани. С этого начинается любая из техник. Задача – удалить с поверхности загрязнения, аппретирующий состав и предупредить возможную последующую усадку.
• Закрепление ткани на подрамнике. Используется для холодного и горячего батика. При работе в узелковой технике подрамник чаще всего не нужен.
• Нанесение резервирующего состава согласно эскизу. В технике узелкового батика на ткани под резервированием понимается процесс завязывания узелков.
• Окрашивание ткани.
• Высушивание работы и снятие с подрамника.
• Закрепление красителя. Процесс, который зависит от вида красителя.
• Оформление работы. Подшивание края платка/шарфа или оформление панно в багет.

Современные материалы

На сегодняшний день широкий выбор материалов помогает очень быстро и качественно освоить разные техники батика. Ассортимент красителей разделяют на две группы по способу взаимодействия с тканью, а главное – по способу фиксации. Так парозакрепляемые красители проникают внутрь волокон, а краситель «под утюг» окрашивает каждое волокно снаружи. Показатели устойчивости окраски парозакрепляемых красителей выше.

pixabay.com

• Работа с красителями «под утюг»

Процесс фиксации красителя «под утюг» обычно заключается в проутюживании готовой работы с изнаночной стороны в течении примерно 3-х секунд. Такие краски считаются красками для хобби и больше подходят для новичков. При покупке желательно выбирать краски с пометкой «шелк», они незначительно деформируют фактуру ткани. Но нужно учитывать, что при многократном окрашивании участка теряется легкость и пластичность материала. Краски с пометкой «текстиль» имеют высокую «укрывистость» и в значительной степени воздействуют на фактуру. Поэтому их чаще применяют для росписи футболок и свитшотов, а это уже нельзя назвать батиком.

• Работа с парозакрепляемыми красителями

Фиксация парозакрепляемых красителей происходит при воздействии пара на ткань при определенном давлении. Для этого используют профессиональные запариватели или автоклавы. Возможна и фиксация красителей в домашних условиях и без специального оборудования. Но такой способ требует наличия опыта, иначе качество результата гарантировать сложно. Также существуют красители, которые закрепляются при помощи специальной жидкости – фиксатора.

Для выполнения батика используются натуральные материалы – хлопковые и шелковые, реже шерстяные.

pixabay.com

Есть красители, которые позволяют окрашивать вручную и синтетические ткани.

При выборе материи необходимо учитывать, что вид переплетения и плотность влияют на сам процесс и на внешний вид готового изделия. Так роспись на ткани средней и высокой плотности будет смотреться ярче, чем на тонкой. Сатиновое переплетение волокон, характерное для атласных тканей, обеспечивает большую степень «растекаемости» красителя. Один и тот же эффект на атласе и крепе будет сильно разниться по четкости.

Краску наносят кистями, ватными тампонами, баллончиками для распыления красителя, штампами и валиками. Выбор других инструментов зависит от техники. Так для холодного батика будут использоваться трубочки или тюбики для нанесения резерва. Для горячего батика может понадобиться чантинг – специальная лейка для расплавленного воска. Либо батик-штифт – электрический инструмент для нанесения воска, способный поддерживать его постоянную температуру на протяжении всего рабочего процесса. Для узелковой техники применяют нитки и резинки, для свободной – грунт.

pixabay.com

Рамы для батика

Роспись большинства техник выполняется по натянутой поверхности шелка. На раме материал фиксируется при помощи кнопок или крючков. В специализированных магазинах можно приобрести раздвижные рамки с крючками, размер которых регулируется в зависимости от отреза.

Художественная роспись по ткани является видом декоративно-прикладного искусства. Ткань, расписанная вручную, используется для создания панно, одежды и аксессуаров, а также оформления интерьера. То есть изделие будет взаимодействовать со средой, а его основная функция – украшать.

Декоративность в работе с тканью проявляется следующими особенностями:

• предметы часто изображаются стилизованными;
• они творчески переосмысливаются;
• изменяются их размеры, форма и количество;
• допускается изображение предметов в упрощенном, плоскостном виде, без бликов рефлексов и светотени;
• при этом нередко встречаются и работы художников, выполненные в реалистичной манере.

pixabay.com

Декоративная композиция

Композиция в декоративно-прикладном искусстве может создаваться при помощи орнаментального рисунка, а также путем стилизации зарисовок, сделанных с натуры (натюрмортов, пейзажей, портретов)

Главная задача композиции – эмоциональное воздействие на зрителя. Часто она не несет смысловой нагрузки и при ее разработке на первый план выходит выразительность формы и цветовая гамма.

Композиционные приемы

Для придания этой выразительности используются определенные приемы.

При организации композиции предусматриваются два варианта. Первый – выделение доминанты, когда все остальные элементы воспринимаются как зависимые, а их расположение подчиняется главному элементу Второй – видение в целом, без выделения отдельных предметов, когда элементы утрачивают самостоятельность и составляют единый ансамбль.

• Равновесие в композиции.

Композиция должна быть уравновешена. То есть положение каждого элемента в композиции устойчиво и неслучайно. Для установления равновесия важно правильно подобрать размер, форму, направление и расположение элементов.

• Ритм в композиции.

Еще один важнейший способ передачи композиционной выразительности – ритм. В зависимости от расположения элементов композиция будет либо статической (симметричное расположение фигур), либо динамической (асимметричное).

pixabay.com

• Цвет в композиции.

Роль цвета в композиции также велика. При подборе оттенков необходимо учитывать, какое настроение они внесут в работу. Условно цвета делят на холодные и теплые, а в аспекте композиционного решения этот признак влияет на пространственное восприятие.

Несмотря на некоторые сложности работы в технике батика, он все больше набирает популярность. Роспись имеет широкие возможности для применения, а разнообразие техник позволяет уже на первых занятиях получить отличный результат.

Собрано из разных источников.

***********************************************************************************************

История батика

Батик с изображением индианок

Батик — batik — индонезийское слово. В переводе с индонезийского слово «ba» — означает хлопчатобумажная ткань, а «-tik» — «точка» или «капля». Ambatik — рисовать, покрывать каплями,штриховать. Техника батик основана на том, что парафин,резиновый клей, а также некоторые другие смолы и лаки, будучи нанесенными на ткань, не пропускают через себя краску — или, как говорят художники, «резервируют» от окраски отдельные участки ткани.

Родиной батика, искусства росписи тканей, считается Юго-Восточная Азия. К нам батик пришел из Индонезии, даже название этого декоративного искусства происходит от местного слова «анбатик» — рисовать, писать. При изготовлении батика, кроме кра-сителей, использовались специальные составы — резервы, позволяющие сохранять окраску того или иного фрагмента ткани при дальнейшем кра-шении. Основой для росписи служили хлопковые ткани ручной выделки. Подготовке ткани уделялось особое внимание: ее вымачивали, тщательно отбеливали, кипятили для придания однородности и необходимой плот-ности. После этого начинался много-дневный процесс росписи: нанесение горячего воска, крашение, сушка. Эти действия повторялись столько раз, сколько различных цветов было в соз-даваемом рисунке. Как правило, таких циклов было не более десяти. Это связано с достаточно ограничен-ным количеством природных красите-лей, которые использовались в тради-ционном индонезийском батике. Теплая коричневая гамма, от цвета слоновой кости до темно-коричневого, подчеркивалась сочными тонами индиго — самого яркого красителя. Рецепт изготовления красок, равно как и узоры росписи, принадлежали каждой семье и тщательно охранялись. По рисунку на одежде можно было определить принадлежность человека к касте, его общественное положение и родственные связи. Сюжеты для росписи использовались самые раз-ные: от абстрактных рисунков до слож-нейших орнаментов — для украшения одежды: многофигурные жанровые или религиозные композиции — для жилищ и храмов.

Батик в древности был распро-странен не только в Индонезии, но и в Индии, где этот способ окраски ткани носил название «бандхана» и «лахерия».

Техники и приёмы в батике

Горячий батик

В качестве резерва в горячем батике используется воск . Воск наносится с помощью специального инструмента, называемого чантингом . Места, покрытые воском, не поглощают краску, а также ограничивают её распространение. Горячий батик называется горячим потому, что воск используется в «горячем» расплавленном виде. Этот способ используется в основном для раскрашивания хлопчатобумажной ткани. По завершении работы воск с поверхности ткани удаляется. Эффект росписи достигается благодаря послойному нанесению краски.

Холодный батик

Холодный батик в большей мере используется при нанесении краски на шёлк, хотя возможно использовать и другие ткани. При этом роль резерва выполняет специальный материал. Его можно приготовить в домашних условиях, но есть и готовые резервы. Он представляет собой густую массу резинового происхождения. Существуют как цветные, так и бесцветные резервы. Холодный резерв наносится либо специальными инструментами — стеклянными трубочками с резервуаром, либо используется резервы в тюбиках, которые оснащены удлинённым носиком.

Роспись на шелке — одна из наиболее вос-требованных и эффектных техник в деко-ративном искусстве. Роспись на шелке отли-чается от традиционного батика — создания красочных композиций на ткани с помощью различных приемов: способом нанесения красителя, а вместо воска используются дру-гие материалы: резерв, солевой раствор. Для этого направления характерны техники, позволяющие создать различные эффекты. Роспись на шелке включает в себя два вида: так называемый холодный батик и свободную роспись.

а) техника холодного батика

Для "холодного" батика (техника Гутта) характерен лаконизм, элегантная чёткость контуров рисунка; легко применяются акварельные техники - заливки (как однотонные, так и мультиколор), растяжки тона; лессировочные техники. Для создания фактуры используются различные солевые эффекты; причём разные виды соли, применяемые на разных видах ткани дают невообразимые вариации рисунков, преподнося художнику сюрпризы - иногда приятные, иногда не очень. Каждый раз, как сталкер, продвигаешься по знакомому пространству, сталкиваясь с чем то новым, непознанным. И иногда на 100% не знаешь, чем закончиться твоё "путешествие" в страну Батика. Ещё и красители "с характером". В непроявленном виде (незакреплённые) они имеют весьма сдержанный вид - серовато-скучноватую гамму. Но после закрепления в автоклаве они становятся в несколько раз насыщеннее, сочнее, начинают звучать, играть всеми цветами радуги. При неумелом обрашении (т.к. не видно, какого точно будет тон и цвет) невзначай можно впасть в "чернуху" или откровенно крикливые тона. Требуется внимательность, чутьё и чёткое знание законов сочетания цветов и их смешения, т.к. некоторые оттенки остаётся лишь угадывать, смешивать почти в слепую, т.к. в непроявленном виде краски краски "непохожи сами на себя". Опыт и интуиция помогают добиться желаемого результата. А хороши эти краски тем, что после закрепления их на ткани (обязательно паром, под давлением, а не утюгом!) с этим батиком можно делать всё, что угодно - стирать любым моющим средством (при желании можете испытать даже хлорным отбеливателем!), можете утюжить, стирать в стиральной машине на 60 -40 градусов, носить изделие под палящим солнцем и т.д. - вам гарантировано качество на несколько лет. История некоторых рубашек, платьев и платков равна 6-7 годам постоянного пользования без изменения качеств красочного слоя.

Работа в технике холодного бати-ка дает возможность расписать не всю вещь, а один небольшой фраг-мент. Такая фрагментарная роспись может не только украсить изделие, но и без помощи аппликации скрыть дефект ткани или пятно.

Обязательное наличие контура придает произведениям, выполнен-ным в этой технике, дополнитель-ную декоративность и графичность. Линии контура ограничивают часть рисунка, замыкая его. Замкнутость контура является обязательным усло-вием. Именно в технике холодного ба-тика расписывают платки на тек-стильных фабриках. Рисунок печата-ют резервирующим составом на ма-шине, а расписывают вручную по образцу, используя не кисти, а стек-лянные трубочки для резерва. Такая работа требует некоторого опыта, так как краситель вытекает быстрее, чем резерв, хотя резервуар трубочки и создает небольшой его запас.

Пошаговый пример выполнения работы.

В качестве материала для работы лучше взять подходящие по раз-меру обрезки хлопчатобумажной тка-ни или шелка.

При определении размера контура следует помнить, что с каждой сто-роны необходимо сделать припуск ткани примерно 1 см. Впоследствии этот припуск будет закрыт паспорту. Например, если панно в готовом виде имеет размер 11 х 8 см, ячейка сетки должна быть 13 х 10 см. Натяните ткань на раму. Рисунок переведите на ткань. Выполним панно «Бабочка» в трех колористических решениях, ко-торые условно назовем «утро, пол-день, вечер».

Красители разведите до нужной насыщенности цвета. Резерв, кото-рым вы будете пользоваться, обяза-тельно надо опробовать на нерабочих полях ткани. Проведите несколько линий с различной скоростью, слег-ка касаясь поверхности ткани рабо-чим концом трубочки. Начинать линию надо на листе бу-маги или на клеенке и затем плавно переходить на ткань. Тогда начало ли-нии будет четким и аккуратным. За-кончите линию, просто повернув тру-бочку рабочим концом вверх.

Определите, при какой скорости движения руки резерв оптимально ложится на ткань: проникает на-сквозь и не растекается. Затем при-ступайте к обведению линий размет-ки открыток. Помните, линии надо проводить ровно и твердо.

Проведите параллельные и пер-пендикулярные к ним линии, следя за тем, чтобы не размазать уже нало-женный резерв.

Чтобы проверить замкнутость контура, подсветите ткань снизу лам-пой: еще влажный резерв выделится светлыми полосами. Переверните раму и проверьте, пропитал ли резерв ткань насквозь. Если нет, обведите линии еще раз, уже с обратной сто-роны.

Таким же образом обведите рису-нок всех работ. При этом кисть руки надо держать на весу и только при проведении длинных прямых линий опираться на мизинец. Закон-чив обведение рисунка и проверив замкнутость линий, оставьте ткань до полного высыхания. Плотно закрой-те баночку с резервом, предваритель-но выдув в нее оставшийся резерв из трубочки. Трубочку промойте бензи-ном или уайт-спиритом с помощью насаженной на вер-хний конец резиновой груши. Пока резерв сохнет, проветрите по-мещение.

Колорит работы «утро» свет-лый, в холодной гамме, серебристый, напоминающий покрытую росой по-ляну. Для получения краски лучше взять яркие, как залитый солнцем луг. Сумерки по-пробуйте выдержать в сиреневой гамме летнего вечера.

Имейте в виду, что после высыха-ния красители станут более светлы-ми. Чтобы предвидеть конечный ре-зультат, капните на поля ткани крас-ку каждого цвета. Роспись начинайте со светлых участков. В случае неудачи этот уча-сток залейте красителем еще раз, сделав его чуть темнее. Если же на-чать расписывать с темного цвета, может получиться так, что по мере закрашивания остальных участков росписи этот цвет уже не будет восприниматься самым темным и не получится задуманного контраста. В начале работы может случайно образоваться затек светлой краски за линию резерва. Дефект легко ус-траним в процессе дальнейшей ра-боты.

Аккуратно расписывайте один фрагмент за другим. Старайтесь, что-бы краситель не выходил за пределы контура. Если это случится, попро-буйте устранить дефект. После промывки лучше продол-жать роспись других участков, так как сильно пропитанная влагой ткань хуже впитывает краситель и цвет бу-дет более светлым. Для более быст-рого высыхания воспользуйтесь фе-ном.

Если вы расписываете одновре-менно несколько одинаковых изде-лий, одним красителем покройте нужные участки росписи сразу на всех изделиях.

Чтобы придать работе большую живописность, не заливайте фраг-мент одним цветом. Цвета прекрасно -но смешиваются на ткани, перетекая один в другой. Поэтому окрасьте одну сторону листа или лепестка, за-тем другую близким цветом, но ино-го оттенка. Капля спирта, нанесенная на кра-ситель, сначала оттеснит его, так как быстрее впитывается в ткань. Но как только спирт высохнет, краситель медленно начнет восстанавливаться, создавая плавный переход цвета от темного к светлому. Можно накла-дывать один краситель поверх другого.

Готовую роспись оставьте высы-хать на раме. Посмотрите, может быть, есть необходимость подчерк-нуть некоторые участки более тем-ным цветом. Роспись для панно не нужда-ется в запаривании. Прогладь-те. Теперь осталось оформить их. Техника холодного батика включает в себя 3 основных способа:

«Классический» — со-здается методом навод-ки резервирующих ли-ний, ограничивающих замкнутые плоскости, в результате чего получа-ется рисунок, напомина-ющий витраж, и распи-сывается в один слой;

«Многослойный» — создается также по вит-ражному принципу, но при этом использует-ся несколько наложений цветовых тонов друг на друга;

«Незамкнутая графика» расписывается без ис-пользования замкнутых плоскостей, в этой тех-нике резервирующая линия разрывается, что позволяет цвету одной плоскости входить в цвет другой.

б) свободная роспись

Свободная роспись включает в себя три техники:

«Акварельная техни-ка» — ткань расписыва-ется по «сырому» с подсушиванием в опре-деленных местах и при-менением спиртового эффекта, а также росписи специальными пороло-новыми кистями по «су-хому»;

«Трафаретная техни-ка» — рисунок создается с помощью трафаретов и специальных баллон-чиков для распыления красителя.

«Графика по свобод-ной росписи» — создает-ся с применением соле-вой техники и наводки графики резервом.

в) узелковая техника Узелковая техника очень разнообразна. При различном складывании ткани и обработке краской получаются своеобразные интересные рисунки. В узелковой технике так же используются вкладывание мелких предметов: пуговиц, камушек, бусинок и т.д. г) технические приемы Растяжка одного цве-та позволяет выполнить плавный переход раз-ной тональности одного цвета (например, три тона синего красителя).

Роспись по «сырому»— технический прием, позволяющий создавать различные узоры. Солевая техника - технический прием, при котором на подкрашенную сырую ткань наноситься соль или мочевина. При высыхании появляется эффект капель. Часто используется в морской тематике.

В свободной росписи используют различные загустители, которыми либо покрывают ткань (грунтуют), либо загущают сами красители.
Можно выполнять свободную роспись и по грунтованной ткани (практически по любой), использую как достоинство эффекты затекания, размывок, мазков и т.д. Разные текстуры ткани, кисти и красители дают совершенно невообразимое практически настроенному уму количество вариантов цветовых сочетаний, изобретённых нюансов, стилистических изысков.
Находка для гурманов - техника "сухая кисть", применяемая разными кистями на различных тканях. Требуется умение свободно владеть карандашными техниками, знать законы рисунка и виртуозно владеть кистью (в т.ч. и кистью собственной руки). т.е. , что именно в свободной росписи требуется мастерство, богатая практика рисования и живописи, свободное владение материалом, инструментом и техникой

Оборудование, материалы

Успешная работа детей во многом зависит от тщательной организации условий труда. Помещение, в котором занимаются дети, должно быть сухим, хорошо отапливаемым, достаточно освещенным. В кабинете должен представлен полный спектр наглядно-методического обеспечения для класса изо. Художественные кисти, экранно-звуковые и гипсовые пособия позволят создать в школьном кабинете изо по-настоящему творческую обстановку. Все предоставленное оборудование для класса изо должно отвечает нормативным документам.

Для занятий по батику необходимо светлое, хорошо проветриваемое помещение. Каждому рабочему месту хорошо бы стол-тумбочку, где хранились бы ткань и необходимые для росписи приспособления.

Перед руководителем всегда стоит вопросы о материале и инструментах, с которыми работаю дети.

Перейдем к рассмотрению этих вопросов.

Первые, пробные работы по росписи на ткани лучше делать на не дорогих хлопчатобумажных тканях. Все хлопчатобумажные ткани прекрасно впитывают краску, но чем толще ткань или реже переплетение нитей, тем легче в нее входят и резервирующей состав.

На шелке краски выглядят более насыщенными, чем на хлопке и растекается быстрее. Искусственный шелк на подрамнике почти не растягивается, а краска растекается хорошо, особенно по мокрой ткани.

Любую ткань перед росписью нужно постирать. Тем самым из нового материала удаляется аппретура - специальный состав из крахмала, мыла, жира и других веществ. Стирка разрыхляет ткань, поэтому краска быстрее впитывается и растекается по поверхности.

Первые пробы удобно делать на пяльцах или на небольшом деревянном подрамнике. Ткань натягивают довольно сильно. Намокнув от краски, она не должна провисать и касаться стола, поэтому можно натягивать ткань и в мокром состояние. Для росписи подойдут кисти с мягким волосом, также необходимы кисти из щетины различных номеров.

Для росписи холодный батик необходимо иметь набор стеклянных трубочек с носиками различного диаметра.

Необходимо также резервирующий состав, парафин, соль и мочевина, для создания специальных эффектов на ткани.

В росписи используется красители предназначенные специально для росписи по ткани.

инструменты и материалы более подробное описание.

Перед тем как приступить к работе, вам придется приобрести или изготовить следующий набор инструментов:

раздвижная рама;

стеклянные трубочки;

формочки для краски или маленькие баночки;

Из материалов вам понадобятся:

шелковая ткань;

мочевина;

Раздвижная рама — применяется для качественного натяжения расписы-ваемой ткани и собирается в любой размер. Рама состоит из четырех дере-вянных брусков сечением 35x20 мм с вбитыми в них нержавеющими зака-ленными натяжными крючками. Бруски снабжены специальными винтовыми нержавеющими креплениями, что поз-воляет собирать раму необходимого размера. В раздвижной раме, разрабо-танной автором, предусмотрены спе-циальные бруски на липучках, которые при необходимости приподнимают раму и тем самым исключают сопри-косновение шелка и плоскости стола в процессе росписи.

Баллончики для распыления красителя — применяются в свобод-ной росписи для нанесения красителя на шелк.

Стеклянные трубочки

Стеклянные трубочки - приме-няются для качественной паводки резервирующей линии по заданному рисунку. При выборе таких трубочек необходимо обратить внимание на сле-дующее:

угол наклона носика должен быть в пределах 110-115°;

диаметр носиков трубочек должен быть разным: 0,6; 0,8; 1,0 мм;

трубочка должна иметь гнездо для спринцовки.

Кисти:

кисти для росписи применяют-ся круглые и плоские, разного размера. Материал ворса также различный: ко-лонок, ушной волос, синтетика.

Формочки для краски — применя-ются для составления колера для роспи-си определенного цвета и тона. Наибо-лее удобны баночки от йогурта или разовые стаканчики.

Ткань:

Шелковая ткань — предпочтение отдается китайскому не аппретирован-ному 100%-му шелку различной плот-ности: крепдешин, атлас, туаль, шифон. При выборе шелка необходимо обра-щать внимание на его качество. Очень важно, чтобы краситель легко растекался по шелку. Для определения пригодно-сти ткани для росписи необходимо капнуть чистой водой на край шелка. Если вода беспрепятственно вошла в ткань, это значит, что шелк не аппретирован, не имеет в своем со-ставе синтетических примесей и при-годен для росписи. Если вода с трудом проникает в ткань, это значит, что ткань непригодна для росписи, и вам лучше не использовать ее. На та-кой ткани вы никогда не получите качественную роспись.

Шаблон — перед началом росписи необходимо нарисовать шаблон для задуманной композиции. Рисунок создается на бумаге одной линией и должен быть четким и окончатель-ным, чтобы в дальнейшем не делать исправлений на шелке. Такие исправ-ления существенно повлияют на каче-ство вашей работы. По контурам шаб-лона будет наноситься непрерывная резервирующая линия, поэтому важно, чтобы композиция состояла из замкну-тых плоскостей, подобно витражу, что-бы цвета в процессе росписи не сме-шивались между собой.

Резерв — состав, применяющийся для создания резервирующей линии, которая служит непреодолимым барь-ером для красителя в процессе роспи-си, что позволяет создавать по задан-ному рисунку замкнутые «витражные» пространства, различные по цвету и тону.

Резерв : Можно купить готовый - продаются в художественных салонах как отечественные, так и импортные. Можно сварить самому по старому проверенному рецепту. Сваренный собственноручно резерв хорош тем, что вы можете регулировать текучесть, вязкость, цвет состава, подгоняя его под ту трубочку, которой собираетесь работать. Для тонкой трубочки (имеется в виду диаметр "носика") резерв нужен более текучий (жидкий) - им работают по тонкому гладкому полотну. Трубочка с более крупным диаметром требует более густого резерва и годится для более плотной и фактурной ткани. Но для новичка бывает вначале сложно определить, что именно ему в данный момент необходимо. Это можно выяснить, неустанно практикуясь и пробуя всевозможные варианты сочетания трубочек, контурных составов и тканей. В продаже также имеются контурные краски в тюбиках с тонкой насадкой - они не являются резервом, а предназначены для декорирования готовой картины.
В горячем батике роль резерва выполняет расплавленный воск, парафин или стеарин (либо сочетания того и другого). В классическом горячем батике работа на перекрывании нужных плоскостей горячим восковым составом, от светлого к тёмному, но иногда необходимо проработать рисунок линейно. Можно сделать это тонкой кистью, но кисть будет безнадёжно испорчена, да и однородную линию не провести - разве что мазки. Для такой работы существует специальный инструмент. Это маленький "ковшик" с тонким носиком - трубочкою. Восковая смесь кипит на водяной бане, носиком зачерпывается горячий состав и обводятся нужные контуры. Работать нужно быстро, чётко, аккуратно. Либо образовавшиеся лужи и капли объявить проявлением художественного стиля. :)
Поскольку техники батика различаются только тем, какой вид резерва используется, то люди не устают придумывать, как исхитриться, и заставить краску выполнять поставленную задачу.
В узелковых техниках используют нить, узлы, варьируя способы завязываний и сложения ткани. Работая аэрографом, применяют трафареты, сминания и пр.

Рецепт резерва:

резиновый клей 100 мл; парафин 20 г; бензин 100 мл; канифоль 2 г.

Способ приготовления резерва:

Парафин измельчите, добавьте ре-зиновый клей, бензин и канифоль.

Тщательно перемешайте компо-ненты и разогрейте смесь на водяной бане (~ 90º С) до получения однородной массы. После того как резерв остынет до комнатной температуры, его можно использовать для росписи.

Для получения черного или лю-бого другого цвета добавьте в резерв типографскую или обезжиренную мас-ляную краску. Чтобы обезжирить мас-ляную краску, выдавите ее из тюбика на газету и оставьте на несколько часов. Газета впитает масло, а краску, предва-рительно растворив в небольшом количестве бензина, можно добавлять в бесцветный резерв. Для лучшего со-единения компонентов цветной резерв вновь подогрейте на водяной бане.

Если резерв загустел, добавьте в него очищенный бензин и тщательно перемешайте.

В магазинах художественных ма-териалов можно приобрести резерв производства различных иностранных фирм, предварительно детально озна-комившись с инструкцией по приме-нению и назначению выбранного вами состава. Главное, на что нужно обра-тить внимание, — резерв должен вы-полнять свою основную резервирую-щую функцию, а не декоративную.

Хранить резерв необходимо в полотно закрытой таре. Резерв, приготовленный в домашних условиях, долго не хранится, и его желательно использовать к течение месяца. Но время работы с резервом необходимо соблюдать меры противопожарной безопасности.

Очистка трубочки после окончания работы:

После окончания работы из стек-лянной трубочки выдуйте резерв с по-мощью спринцовки в емкость для его хранения.

После этого тщательно промойте трубочку в бензине с помощью сприн-цовки, последовательно втягивая и выду-вая жидкость.

Краски — используются специаль-ные для росписи по шелку и делятся на два вида:

краски, которые закрепляются паром (профессиональные);

краски, которые закрепляются утюгом (для хобби).

Соль

Соль — часто применяется в роспи-си для создания различных живопис-ных эффектов, которые другим способом получить практически невозможно. Наиболее интересные эффекты дает каменная соль крупного помола. Применяются также экстра, морская соль для ванн. Мочевина — также применяется для получения живописных эффектов. Но благодаря своим химическим свой-ствам она создает более выраженные переходы цвета за счет дополнитель-ного отбеливания.

Спирт

Спирт — применяется в росписи для улучшения растекаемости краски по шелку.

Подготовка к росписи

Прежде чем приступать к росписи, необходимо натянуть шелк на раму и нанести на него рисунок будущей росписи при помощи шаблона.

Раздвижную раму с помощью вин-товых креплений соберите под нужный вам размер.

Натяните шелк на раму С помо-щью специальных натяжных крючков. Вначале шелк натягивается по четырем углам.

Затем на натяжные крючки нако-лите одну из сторон ткани, а противо-положную натягивайте, постепенно за-крепляя на раме. Повторите процедуру с оставшимися краями. При правиль-ной натяжке поверхность шелка долж-на быть тугой и гладкой, без складок и провисаний.

Шаблон расстелите на рабочем столе рисунком вверх, накройте его ра-мой с натянутым шелком и прикрепите к ткани с помощью булавок или скотча.

Аккуратно перенесите рисунок на ткань, используя карандаши средней мягкости (Н. НВ, В). Шаблон прекрас-но виден сквозь шелк, и вам не соста-вит груда перенести на ткань контур рисунка.

Раму с натянутым шелком и наве-денным карандашом рисунком уста-новите в горизонтальном положении на плоскости стола. Снизу к раме на ли-пучке прикрепите бруски, которые при-поднимут ее от стола на необходимое расстояние. Это исключит соприкосно-вение шелка и плоскости стола во время росписи.

запарка

Роспись на шелке, независимо от тех-ники исполнения, необходимо запа-рить. В результате запарки краситель закрепляется на шелке, цвет стано-вится насыщенней и глубже, роспись не выцветает и не боится воды, на шел-ке появляется благородный блеск, и он прекрасно драпируется. Все это прида-ет росписи законченный вид, особен-но при создании утилитарных изделий.

Прежде чем приступать к процес-су запарки (закрепления), убедитесь, что краситель полностью соединился с тканью: для этого после окончания росписи должно пройти не менее суток. Процесс запарки в домашних условиях довольно сложный и непредсказуемый, но, если следовать всем рекомендациям автора, вполне доступный. Чтобы запар-ка была качественной, необходимо правильно подбирать материалы, используемые в росписи, а также строго следовать технологии. Используйте для росписи только 100%-й шелк, без примесей, и профессиональные красители для закрепления паром.

Полностью удалите воск со всей поверхности росписи, прогладив ткань утюгом через газету. Если вы работали с применением солей, очистите поверх-ность от остатков соли. Приступая к запарке, необходимо учитывать погодные условия. Во время дождя не рекомендуется запаривать, так как атмосферное давление низкое, что отрицательно влияет на процесс.

На столе в один слой расстелите газетную бумагу. Поверх бумаги распо-ложите расписанную ткань так, чтобы бумага выступала по краям примерно на 10 см. Закройте ткань еще одним слоем газетной бумаги. Если у вас нет газетной бумаги, вы можете использо-вать обычные газеты, напечатанные в одну краску (черно-белые). В этом случае кладите их внахлест, так, чтобы вся поверхность была закрыта.

Начиная от ближней к вам сторо-ны, загните край росписи вместе с га-зетной бумагой так, чтобы получилась полоса 6-7 см шириной. Слегка при-жмите линию сгиба. Повторяйте про-цедуру, постепенно сворачивая роспись вместе с бумагой, до тех пор, пока у вас не получится многослойная поло-ска. С каждого края полученной полос-ки отмерьте примерно по 6-7 см и за-гните края. Продолжайте сворачивать полоску в своеобразный «рулет», пока не дойдете до середины. Полученный сверток-«рулет» обвяжите льняным или хлопчатобумажным шпагатом.

На дно эмалированного ведра положите гальку или керамические черепки и налейте воду слоем пример-но 5-6 см. Привяжите «рулет» к дере-вянной рейке на расстоянии примерно 5 см от нее. Рейку разместите на ведре таким образом, чтобы «рулет» висел в центре на равном удалении от стенок. Основное условие — «рулет» должен не касаться рейки, стенок ведра и находиться как можно дальше от воды. Таким способом можно поместить в ведро несколько «рулетов».

Затем ведро накройте сверху шерстяными одеялами, сложенными в несколько слоев, так чтобы их тол-щина составляла не менее 10 см, и поставьте на газовую плиту на силь-ный огонь. Следите, чтобы концы оде-ял находились от огня на безопасном расстоянии.

Примерно через 15 минут пар пройдя сквозь слои, появится над по-верхностью одеял. Проверьте, чтобы пар не выходил в щели между одеяла-ми и стенками ведра. В этом случае пе-реложите одеяла. Затем убавьте огонь до среднего и оставьте ведро на плите на 1,5-2 часа.

Когда процесс запарки закон-чится, выключите газ и снимите одея-ла. Выньте «рулет», положите его на стол и, развернув бумагу, достаньте рас-писанную ткань. Эти операции прово-дите с предельной осторожностью, по-мните, что все, к чему вы прикасаетесь, будет очень горячим.

После запарки промойте ткань в теплой проточной воде, смывая лиш-ний краситель. После того как вода перестанет окрашиваться, шелк необхо-димо отжать, расстелить на хлопковой подстилке и высушить утюгом.

окончательная отделка

После завершения росписи нужно произвести окончательную отделку из-делия. У платков, шалей, палантинов необходимо подшить края. Для станко-вого панно оформление является по-следним и очень важным этапом. Вы мо-жете сделать это любым из методов с применением сухой клейки, разра-ботанных автором.

натяжка на подрамник

Роспись должна быть с каждой сто-роны как минимум на 5 см больше под-рамника. Используйте подрамник с бор-тиком по внешнему краю, что исключит его соприкосновение с росписью.

Нанесите на торцевую и заднюю часть подрамника клей ПВА средней консистенции и дайте ему высохнуть в течение 30 минут.

На подрамник с верхней стороны натяните хлопчатобумажную ткань, Для этого к торцу подрамника приложите край ткани и прогладьте максимально разогретым утюгом. В результате ткань приклеится к подрамнику. Метод натяжки на подрамник можно использовать при оформлении панно, выполненных на шелке в любой технике.

Переверните подрамник на 180° и натяните ткань на противоположную торцевую часть подрамника. Прогладь-те утюгом край ткани, приклеивая ее к торцу подрамника.

Затем аналогичным способом на-тяните и приклейте ткань на оставшие-ся две стороны подрамника.

Обрежьте по периметру подрам-ника лишнюю ткань. Шелк — достаточно прозрачный материал, поэтому декоративные росписи лучше выглядят, если под ткань поместить подкладку. Белый фон подкладки сделает роспись более насыщенной по цвету. Следите за тем, чтобы хлопчатобумажная подкладка была хорошо, без складок, натянута на подрамник.

Поверх хлопчатобумажной ткани на подрамник наклейте роспись. Для это-го расстелите расписанный шелк на бе-лой ткани, выровняв контуры росписи.

Поставьте подрамник вертикаль-но на границу расписанной поверхности.

Ткани, загните край и приклейте его к задней стороне подрамника так, как вы это делали с подкладкой.

Переверните подрамник на 180" и, натягивая шелк с определенным усили-ем, приклейте противоположную сто-рону утюгом к задней части подрам-ника.

Затем аналогичным способом натяните и приклейте роспись с остав-шихся двух сторон. При натяжке росписи необходимо следить, чтобы изображение не деформировалось. Чтобы исправить недостатки, можно отклеивать ткань и вновь фиксировать ее утюгам.

Аккуратно заверните на углах с задней стороны подрамника излиш-ки ткани, прогладьте горячим утюгом и закрепите их степлером.

наклейка на оргалит, картон

Вырежьте из оргалита пласти-ну необходимого размера и формы, по гладкой стороне загрунтуйте белой водоэмульсионной краской и дайте полностью высохнуть в течение 30 минут.

Затем покройте всю загрунто-ванную плоскость клеем ПВА средней консистенции и дайте полностью высохнуть в течение 30 минут.

Тщательно удалите воск с распи-санной ткани, как было описано выше, и расстелите роспись лицом вверх на подготовленном оргалите. Роспись на хлопке, выполненную в технике батика, рекомендуется закреплять на оргалите, потому что хлопчатобумажная ткань провисает на подрамнике от перепадов влажности и температуры.

Затем накройте роспись газетной бумагой и прогладьте максимально ра-зогретым утюгом по всей плоскости. Утюг перемещайте медленно, тщатель-но, с нажимом, проглаживая поверх-ность, чтобы ткань приклеилась по всей плоскости.

Обрежьте оформительским но-жом излишки ткани по контуру ор-галита и вставьте готовое изделие в раму.

Самое важное. Техника безопасности.

Во время выполнения работ, связанных с подготовкой материала к росписи и крашению, необходимо соблюдать правила техники безопасности.

Быть крайне осторожными и аккуратными с воспламеняющимися, ядовитыми и сильнодействующими веществами и помнить, что все химические вещества и красители ядовиты.

На рабочем месте должны находиться только нужные для работы красители и химические препараты. Посуда с химическими веществами и красителями должна быть плотно закрыта. На ней должны быть эти этикетки с разборчивым их названием. Не рекомендуется брать препараты руками, пробовать их на вкус.

Изготовление красильных, химических растворов необходимо делать при открытых окнах или в помещениях с вытяжным шкафом.

Рекомендуется работать всегда в фартуке, лучше полиэтиленовом, от него легче отмыть красители. Кроме этого необходимо надеть резиновые перчатки и защитные очки, для предохранения от брызг красителей, кислот и щелочей.

Вообще, при обращении с любым химическим препаратом необходимо одевать резиновые перчатки. Это относится и к кальционированной соде, которая является сильным щелочным раствором, и отбеливающим растворам, если вы работаете в технике «вытравка».

С порошковыми красителями также следует обращаться крайне осторожно. Избегайте попадания порошка в дыхательные пути, надевайте защитную маску при отмеривании составляющих и при смешивании красителей. Всегда добавляйте сухой краситель в воду, а не наоборот. После того как краситель растворен в воде, маску можете снять. Всегда четко и разборчиво помечайте все емкости с красками и химикатами.

Некоторые вещества при перемешивании вступают между собой в реакцию, выделяя большое количество теплоты, вследствие чего возможен пожар.

Необходимо очень осторожно обращаться с кислотами и, особенно, с их концентрированными растворами, так как они раздражают слизистые оболочки, могут привести к сильным ожогам кожи. Хранить их надо в плотно закрытой стеклянной посуде, в случае попадания кислоты на кожу необходимо сразу же промыть ее сначала водой, а потом слабым раствором соды. Во время приготовления кислотных растворов нужно помнить, что кислоту нужно вливать в воду, а не наоборот.

Необходимо быть очень осторожным во время изготовления резервных растворов для холодного и горячего батика. Компоненты этих смесей (резиновый клей, парафин, не говоря уже о бензине) являются сильно воспламеняющимися и взрывчатыми веществами, а пары парафина очень вредны. Резервные смеси необходимо варить на закрытом огне (на водяной бане на хорошо регулируемой электроплитке, чтобы не допускать сильного кипения резервирующего состава) в хорошо проветриваемом помещении, при этом нельзя нагибаться над посудой, вдыхать выделяемые пары. Если воск начал дымится, убавьте источник тепла и постарайтесь не вдыхать дым. При воспламенении воска накройте пламя жаропрочной крышкой и выключите нагревательный прибор. Имеющийся под крышкой кислород быстро «сгорит» и пламя потухнет. Оставьте кастрюлю с воском охлаждаться. Не поднимайте ее и не пытайтесь передвинуть. Никогда не гасите воспламенившийся воск водой!!

Если горячая капля воска или парафина попадет в холодную воду, брызги могут обжечь кожу, глаза. Если капля воды попадет в кипящий воск, то это может привести к взрыву!!!

Работать следует в защитной маске или респираторе, особенно при приготовлении резервных смесей и при выпаривании воска утюгом в горячем батике. При работе с воском никогда не оставляйте кастрюльку с воском без присмотра.

При работе с красками необходимо применять их по назначению.

Осторожно пользоваться резервирующем составом и разбавителем

После окончания работы произведите уборку своего места.

Проверьте безопасность рабочего места, убраны ли все инструменты.

Вымойте руки с мылом.

*************************************************************************************************************

Вещь, расписанная вручную, помогает своему хозяину подчеркнуть индивидуальность, личные предпочтения и даже рассказать об эмоциональном состоянии. Особенно помогает в этом холодный батик — техника, благодаря которой каждый мастер получает возможность почувствовать себя волшебником, создающим яркие рисунки удивительной красоты.

История техники

Само слово «батик» пришло к нам из Индонезии — дословно его можно перевести как «капля воска». Такое название стиль тканевой росписи получил благодаря особенностям нанесения рисунка. Чтобы краски с определенных деталей на эскизе не растекались по всему полотну, мастера придумали маленькую хитрость - резервировать цвета с помощью специальных составов, главный ингредиент которых — воск.

Холодный батик имеет родственное направление — технику горячей росписи, при которой краски и воск нужно разогреть перед нанесением. В отличие от горячего стиля, в данном случае растапливать ничего не нужно.

Техники холодного батика

Существует несколько способов рисования батиком в холодном стиле. Их не используют во время горячего нанесения потому, что в этом нет необходимости: многие из них не предполагают обозначения контура резерватором — только краски, и ничего больше.

К примеру, в Японии и Индии придумали такие интересные разновидности, как бандан и сибори. Обе техники основываются на сворачивании ткани и нанесении на нее краски в сложенном виде — из-за складок окрашивающая жидкость растекается по материи неравномерно, образуя мраморный рисунок, как в калейдоскопе.

Различие сибори и бандан в том, что в первом случае ткань складывают определенным образом — эту традицию японцы взяли из оригами. Второй же способ предполагает многократное образование узелков на ткани и похож на японское искусство фурошики .

Иногда мастера отпускают фантазию в полет — так появилась техника свободной росписи батика, при которой резерв не используют совсем или используют в очень ограниченном количестве, чтобы чуть-чуть подчеркнуть контур фигуры.

Тем не менее, основной способ рисования — классический с применением резервирующих жидкостей.

Необходимые инструменты

Профессионалы чаще всего советуют именно холодный батик для начинающих — не нужно тратить время на огнеопасный процесс подогрева резерва. Перед началом работы удостоверьтесь в том, что у вас есть все необходимые инструменты.

Стеклянная палочка

Главный прибор при работе с резервирующей жидкостью. У нее довольно необычное строение — полая прозрачная соломинка длиной 15-20 сантиметров с круглым резервуаром на конце, из которого выходит закругленный острый носик.

Такой внешний вид обуславливается функциями инструмента — носик окунается в емкость с резервом и с помощью вытягивания воздуха с обратной стороны в палочку закачивается вещество, которое сохраняется в шаре.

Во время работы палочку слегка отклоняют, прижимают носик к контуру и проводят по линиям, рисуя резервирующий скелет. При этом угол наклона должен быть не больше 135 градусов, иначе жидкость выльется с обратной стороны.

Если вы не можете найти такой инструмент в своем городе, не отчаивайтесь! В качестве инструмента легко приспособить баночки от жидкого клея с тонким носиком, на который надет сужающийся колпачок, или медицинские спринцовки. Здесь вы сами сможете регулировать толщину нарисованной линии за счет нажима на емкость.

Кисти

При непосредственной работе с красками вам понадобятся кисти разного диаметра и размера. Желательно выбирать кисточки с натуральным ворсом — к примеру, из беличьей шерсти.

Тонкие инструменты нужны для обработки мелких деталей с резным строением, более широкие подойдут для нанесения основных цветов и получения цветовых переходов в одной ячейке — градиентов.

Широкие фоновые пространства можно окрашивать с помощью ватных дисков или тампонов — слегка смочите диск в цветовом пигменте, отожмите его, чтобы избавиться от излишков, и начните протирать легкими движениями ткань.

Выбор материалов

Как правило, холодный батик выполняется на таких тканях, как шелк, хлопок, шерсть, иногда — синтетические материи. Однако, в последнее время многие художники отходят от этого, подбирая новые рабочие материалы — к примеру, более толстые и грубые ткани.

Если вы работаете с плотными нестандартными материалами, мастера советуют делать более широкий резервирующий контур, которым нужно обводить рисунок как с лицевой, так и с изнаночной сторон. Эти меры предосторожности помогут ткани пропитаться резервом наверняка.

Приобретите специальные краски для батика — их можно найти во многих крупных магазинах товаров для изобразительного искусства. Внимательно смотрите на свойства красителя — некоторые виды подходят для крашения одних определенных видов ткани, тогда как другие универсальны. Во время обучения вам достаточно купить набор из нескольких основных цветов: красного, желтого, синего, белого, черного.

И не забудьте о резервирующем составе! В зависимости от того, на какой ткани и в какой технике вы работаете, выбирайте вещество с бензином, резиной, воском или вазелином в составе.

Холодный батик — техника выполнения

Технология холодного батика довольно проста. Изначально мастер должен растянуть ткань на раме и нанести эскиз будущего рисунка — желательно использовать водорастворимые или исчезающие со временем карандаши.

Дальше по основным линиям рисунка специальным резервирующим составом наносится сплошной контур. Основная задача мастера заключается в том, чтобы в контурном обрамлении не было разрывов и зазоров, иначе краска, нанесенная на следующем этапе, растечется и испортит работу.

Профессионалы придумали маленькую хитрость — правильность нанесения резервирующего состава можно проверить с помощью воды. На обратную сторону ткани в каждую ячейку, образованную резерватором, брызгают несколько капель воды. Если в каком-нибудь месте вода просачивается сквозь резерв в следующий элемент рисунка, нужно подсушить это место и добавить каплю вещества, замкнув контур.

Такая процедура несколько замедляет рабочий процесс, но дает возможность выполнить работу более качественно.

Далее техника холодный батик предполагает непосредственное нанесение специальной краски. Не ограничивайте себя в выборе цветов и их оттенков. Вы даже можете применять несколько красок для одной ячейки, создавая оригинальные цветовые переходы.

Полностью готовое высушенное изделие обязательно нужно запарить в горячей воде и с помощью утюга, чтобы закрепить рисунок на ткани.

Мастер-класс — холодный батик на платке

На самом деле, даже некоторые сложности во время процесса росписи не смогут вас заставить бросить работу над изделием в технике холодный батик — настолько интересно рисовать этими водными красками, каждый раз получая новый рисунок.

Чтобы убедиться в простоте данного стиля, попробуйте самостоятельно создать расписной шелковый платок. Автор данного мастер-класса использует народную роспись хохлому , но вы можете взять за основу любой другой рисунок.

Подготовьте красные, желтые и черные краски для росписи батиком, квадратный шелковый платок нейтрального цвета без рисунков, черный и золотистый контурные резервы.

• На листах формата А4 нарисуйте эскиз будущих узоров.

• Натяните платок на специальный подрамник, прикрепив его с помощью строительного степлера.

• Переверните платок изнаночной стороной к себе. Мягким простым карандашом перенесите рисунок на ткань.

• Обведите контур черным резерватором.

• Распишите рисунок в заранее выбранных тонах.

• Выполняя предыдущий пункт, оставьте фон незакрашенным.

• С помощью ватного диска затонируйте фон, создавая плавный переход от красного к желтому.

• Когда желтый фон высохнет, нанесите изображение с помощью черного резерва на нем. Не забывайте, что каждую новую краску нужно наносить только после полного высыхания предыдущего выполненного шага.

• Затонируйте части изображения в контуре.

• Переверните платок на лицевую сторону и нанесите легкими быстрыми движениями тонкие завершающие детали.

Вы можете оставить изделие сушиться, снять его с подрамника и носить уже после данного этапа.

Но профессионалы рекомендуют запарить работу, чтобы закрепить цвет — замотайте ткань в полотенце и старые газеты. Сверните заготовку трубочкой, а затем — бубликом. Подвесьте бублик на шнуре над кастрюлей, в которую налейте воды примерно на четверть всего объема.

В таком положении вещь должна париться около двух часов. Снимите заготовку и разверните ее. Постирайте вещь при тридцатиградусной температуре — это можно сделать и в стиральной машинке. Прогладьте сухое изделие утюгом на минимальной температуре.

Чтобы подробнее изучить технологию, в которой выполняется холодный батик, посмотрите следующий видеоурок по расписыванию красивого панно.

В художестве раскрашивание текстиля является целой отраслью творческого занятия по созданию картин, дизайнерских элементов гардероба и соединяет в себе несколько способов нанесения краски. В данной статье мы рассмотрим роспись по ткани батик для начинающих.

Батик зарождался в Индонезии и техника изготовления цветных тканей с узорами существует по наши дни. Многие особенности нанесения рисунка в большей степени схожи с методами традиционного окрашивания шелка и хлопка в Японии и Индии. Некоторые отличаются по своему инструментарию, набору материалу и технологии окрашивания.

В наше время окрашивание тканей на дому — распространенное хобби, и мастера занимаются росписью по текстилю ради художественного удовлетворения. Также техника батика применяется для реставрации безнадежно испачканной одежды или вовсе для получения эксклюзивных платков, футболок, платьев и так далее.

Горячий батик

Художественная роспись с помощью резервирующего вещества – расплавленного воска. Такое вещество делает рисунки на ткани с помощью специального инструмента чантинга, медный резервуар на ручке, в который помещается кипяченый жидкий воск, а на конце резервуар имеет тонкое сопло, из которым собственно и рисуют узоры. Для бензинового резервирующего средства используют стеклянную трубку. Таким способом ткань опускается в краску для текстиля, это могут быть анилиновые красящие порошки, которые разбавляются водой или наносится кистью, а разрисованные места останутся не тронутыми.

На высохшую краску можно продолжать наносить средство и окрашивать еще одни слоем, в производстве, воск наносятся штампами, что дает возможность сделать повторяющийся мелкий ажур.

Воск, когда уже не нужен в работе, выпаривается с помощью утюга и бумажных полотенец или газетной бумаги.

Холодный способ

Ручная роспись в холодном окрашивании с применением резервирующих веществ на основе бензина или акрилового контура по ткани применяется широко в живописи по шелку. С помощью этой техники создают изящные картины или часто используют в окрашивании шарфов.

Статья по теме: Как сшить футболку для девочек своими руками: выкройка с описанием

В росписи шелка чаще применяются анилиновые красители, так как их структура очень легкая, а в росписи хлопка можно использовать акриловые краски, которые создают пленку. В любом случае, в продаже есть всевозможные краски по ткани, а в инструкции всегда указывают, на какие виды текстиля они рассчитаны, а также каким способом следует закрепить краску.

Рассмотрим наглядный мастер-класс по росписи шелка красками. В данном примере выполняется роспись палантина на морскую тему.

Работа выполняется анилиновыми красителями с применением солевого секрета. О нем вы узнаете в конце работы.

Для полноценного палантина нам нужны такие материалы и инструменты:

1. Эскиз рисунка на бумаге;
2. Кусок натурального шелка размером 150*50см;
3. Резервирующий состав черного цвета;
4. Анилиновые красители для батика;
5. Кисти;
6. Стеклянная трубочка для резерва;
7. Соль;
8. Подрамник из деревянных палок;
9. Кнопки.

Первым делом туго натягиваем мокрую ткань на раму с помощью кнопок. Наполняем шприцом резервирующую жидкость, до заполнения шарика. Наносим контур резервом уже на сухой холст, подложив под низ шаблон рисунка.

Линии состава должны быть замкнутыми, чтобы краска не убегала за границы через трещинки. А сделает она это очень быстро и бесповоротно, если мы оставим ей ход.

Роспись по ткани – это, пожалуй, один из немногих способов украшения, который, возникнув еще в глубокой древности, сумел сохранить свои традиции, приобрести новые воплощения и не потерять актуальности.

Само слово «батик» яванского происхождения и по некоторым данным происходит от слова «ambatik», дословно переводящегося как «ткань с небольшими точками». Корень « b a» - означает ткань, суффикс «tik» - маленькая точка, капля или создание точек.

Исследователи не могут точно сказать о месте и времени происхождения этой техники. Образцы окраски тканей с применением метода резервирования воском и различными растительными смолами впервые были обнаружены 1500 лет назад в Египет и на Ближнем Востоке. Похожие образцы также нашли в Турции, Индии, Китае, Японии и Западной Африке. Но, несмотря на их схожесть, большинство исследователей считают, что родиной батика все-таки является остров Ява, на котором эта техника развивалась несколько столетий и достигла наибольшего расцвета с технической и художественной точки зрения.

После того как в XVIII веке Индонезия стала голландской колонией, батик стал известен в Европе. Практичные европейцы модернизировали производство батика и превратили его в полупромышленный способ окраски тканей. Правда, в середине XIX века окраска тканей в технике батика была вытеснена английской ситцевой набойкой. Лишь в 1900 году после Парижской Международной выставки, где впервые после пятидесяти лет забвения были продемонстрированы широкой публике работы в технике батик, он снова вошел в моду в Европе, Англии и Америке. В середине XX века батик проник в дизайн. Сейчас в этой технике выполняются панно, декоративные ткани, шторы, ширмы, платки, галстуки и многое другое.

Как создается батик

Процесс создания настоящего яванского батика очень сложный и занимает много времени. Выполняется он на тонкой хлопчатобумажной ткани (она идеально подходит для нанесения воска), которую для начала подготавливают к росписи: в течение нескольких суток вымачивают в воде, отбеливают, стирают и сушат. Затем готовят специальный состав для резервирования – к обычному воску, который очень быстро застывает, добавляют разные пластичные вещества – воск мелких черных пчел или даммаровую смолу. Подготовкой к росписи традиционно занимаются мужчины, а затем работа переходит в нежные женские руки.

Мастерица садится пред натянутой на раму тканью, и специальным инструментом – чантингом – наносит рисунок. Чантинг похож на маленький медный чайничек с длинным тоненьким носиком на длинной деревянной ручке. Рядом с мастерицей расположен очаг, на котором стоит емкость с расплавленным воском. Чантингом она зачерпывает воск и как кистью наносит рисунок на ткань. Опытные мастерицы не пользуются предварительными рисунками – наносят узор на чистую ткань.

После нанесения воска ткань опускается в раствор красителя. Места, где нанесен узор, остаются белыми, а там, где воска нет, – окрашиваются. Ткань просушивается и снова натягивается на раму для нанесения воска. Затем снова погружается в краситель, но уже более темного тона. Таких операций производится до 10 и соответственно это занимает очень много времени – от нескольких дней до нескольких месяцев.

Индонезийский классический батик очень сдержан по цвету – все оттенки синего и коричневого. Это обусловлено как особенностями самой техники (окрашивание от светлого к темному), так и наличием естественных природных красителей – тропического кустарника индигоноски (насыщенный синий) и растения cora - (коричневый). Реже использовался и красный цвет – пурпур, - который добывался из морских брюхоногих моллюсков-иглянок. Но он был очень дорог и ценился буквально на вес золота из-за высокой себестоимости красителя (чтобы получить 200 граммов краски, нужно было добыть около 30 тысяч моллюсков) и поэтому ткани, окрашенные пурпуром, могли позволить себе носить только королевские особы.

В настоящее время техника ручной росписи на Яве почти полностью вытеснена методом штамповки чап или чантинг-печать. Ажурный, из тончайшей проволоки штамп опускают в расплавленный воск, а затем плотно прижимают к ткани. Восковые линии, таким образом отпечатываются на ткани. Получившийся рисунок заливают красителем. Понятно, что изготовленный таким быстрым способом батик гораздо дешевле.

Виды батика

Существует несколько видов росписи тканей. Они различаются по способу резервирования. Рассмотрим четыре из них: узелковый, горячий, холодный, свободная роспись.

bagiravip.com

Узелковый батик

Суть его состоит в том, что перед крашением ткань по предварительной задумке определенным образом складывается и плотно перевязывается жгутом. После этого ее окрашивают, промывают и развязывают жгут. Краситель не проникает в места перевязки (под нитками не окрашивается вообще, а в других местах окрашивается неравномерно), что и создает неповторимый узор на ткани. Чтобы получить более сложный рисунок, после первого крашения ткань сушат и, не развязывая первых узелков, завязывают новые. Затем окрашивают ткань в более темный цвет. Эту процедуру можно повторить несколько раз, только стоит учесть, что окрашивание ведется от светлого тона к более темному.

Горячий батик

Это вид батика, в котором резервирование участков ткани производится путем нанесения на ткань воска или специального состава на основе воска или парафина. «Горячим» он называется потому, что воск при помощи кистей или специального инструмента – чантинга - наносится на ткань в «горячем», расплавленном, виде. Место, покрытое воском, не впитывает краску и ограничивает ее растекание. После нанесения рисунка на ткань воск с поверхности удаляется. Существуют несколько видов горячего батика: простой батик (в одно перекрытие); сложный (в несколько последовательных перекрытий воском) и роспись «от пятна», когда перед нанесением воска на ткань сначала накладываются цветные разводы, а затем все окрашивается в более темный цвет.

Холодный батик

В этом виде батика контуры рисунка наносятся специальным резервирующим составом, который ограничивает растекание краски по ткани. Этот резервирующий состав делается на основе резинового клея, с добавлением очищенного бензина и парафина. Продаются и уже готовые составы. Они бывают бесцветными и цветными. Резерв наносится на ткань с помощью специальных инструментов – стеклянных трубочек или тюбиков. После полного высыхания линии наносится краска.

Свободная роспись

В этом виде батика роспись производится вообще без резервирующего состава. Он напоминает акварельную живопись «по сырому» и дает художнику большие возможности, хотя и требует большого мастерства.

Дополнительные эффекты в батике

Кроме основных видов, с которыми мы познакомились выше, существуют еще и дополнительные эффекты, способные придать неповторимость каждой работе.

Солевой эффект

Он основан на способности соли поглощать влагу. Если нанести несколько крупных кристаллов соли на только что наложенную и невысохшую краску, то соль станет притягивать воду, а вместе с ней и краску. После высыхания на месте кристаллов образуются красивые разводы, абстрактные узоры. Причем результат всегда будет разный – это зависит от многих факторов – размера кристалла, влажности ткани, насыщенности красителя.

Аэрография

Это способ нанесения на ткань узоров с помощью аэрографа (пульверизатора). В итоге можно получить плавные светотеневые переходы. При этом контур рисунка будет мягким и расплывчатым. Если на ткань положить какие-нибудь предметы, например кусочек кружева, листья растений или специально вырезанный трафарет, и окрасить аэрографом, то можно получить очень красивую композицию.

Набойка

Набойка выполняется с помощью штампов. Поверхность, на которой лежит ткань, должна быть ровной и не скользкой. Для этого можно накрыть стол старым байковым одеялом. Штамп опускают в приготовленную печатную краску, делают первый оттиск на бумаге, тем самым удаляя лишнюю краску, и плотно прижимают к ткани, на которой отпечатывается рисунок.

Инструменты и материалы

Для занятия батиком потребуются специальные инструменты и материалы.

Ткань

Для батика используют самые разнообразные ткани – все зависит от задумки художника. Лучшим, конечно, является натуральный шелк – крепдешин, атлас, туаль. Для горячего батика часто используют тонкий хлопок. Подойдут также и шерсть и тонкий лен. Можно работать и на синтетических тканях. Важно, чтобы краситель соответствовал типу ткани. Все ткани перед росписью проходят обработку – замачивание в воде, стирку и сушку. Это необходимо для того, чтобы удалить с ткани апперт – специальную заводскую пропитку, которая препятствует свободному растеканию краски по ткани.

Краски

Если не вдаваться в глубокие технологические подробности, то все красители можно разделить на две большие группы – на анилиновой и на акриловой основе. Они различаются по своим свойствам и способу закрепления.

Анилиновые дают более насыщенный, богатый цвет, хорошо растекаются по ткани, после закрепления не придают ткани жесткость. Хорошо подходят для росписи шарфов, палантинов, одежды. Они используются для натуральных тканей и требуют закрепления паровым способом.

Акриловые обладают меньшей растекаемостью и насыщенностью, при росписи дают микроскопическую пленку на поверхности ткани и делают ее жесткой. Цвет менее глубокий. Но они более удобны в закреплении (закрепляются проглаживанием утюгом) и подходят для любых видов ткани, в том числе и синтетических.

Для узелкового батика подойдут порошковые красители. Они разводятся по инструкции, и окрашивание производится путем погружения ткани в теплый или горячий раствор красителя.

Резервирующие составы

Резервирующие составы для холодного батика можно купить в любом магазине художественных товаров. Они бывают как бесцветные, так и разных цветов. Для горячего батика потребуется парафин, электрическая плитка и две емкости для водяной бани.

Кисти

Кисти нужны разные – мягкие беличьи или колонковые, для росписи анилиновыми красителями, жесткие щетинные (разного размера) для нанесения воска при горячем батике, синтетические - для акрилов.

Инструменты для нанесения резервов

Для холодного батика стеклянные трубочки или специальные тюбики со съемной насадкой. Для горячего - чантинг, кисти, специальный батик-штифт (электрический), различные печати и штампы.

Подрамник или рама

Для маленьких работ можно натянуть ткань на обыкновенные пяльцы. Для больших - потребуется деревянная рама или подрамник. Рамы бывают раздвижные и стационарные. Важно, чтобы рама была выполнена из мягкой породы дерева для удобства натягивания ткани и легкого вдавливания кнопок.

Еще понадобится много дополнительных вещей: кнопки и зажимы – для равномерного натяжения ткани на подрамник; копировальная бумага, калька и мягкий карандаш - для перенесения рисунка с эскиза на ткань; фен - для ускорения высыхания красок или придания необходимых эффектов; утюг - для закрепления готовой работы или выпаривания воска из ткани при горячем батике; соль - для создания красивых эффектов; прочные нити - для узелкового батика; ватные тампоны - для свободной росписи и удаления излишков краски с поверхности; палитра - для разведения красок; бак с плотной крышкой и старое одеяло - для закрепления паровым способом.

И еще, конечно же, хорошее настроение, потому что батик - это такая техника, где радость является составным компонентом.

Теперь вы знаете о батике все: и об инструментах, и о техниках, и о его видах. Осталось только запастись всем необходимым и попробовать самостоятельно создать полотно в этой технике.

Подготовила Елена Карпицкая